為什麼比起一流的好萊塢電影，你拍的片子總是差點什麼，總是讓人感 覺生硬和虛假？你缺少什麼？**的演員，先進的設備，高超的編劇？還不 完全。你還缺少技巧，掌控鏡頭的技巧——而且這纔是*重要的。 Christopher Kenworthy所著的《大師鏡頭(第1卷低成本拍大片的100個高級 技巧第2版)》能給你靈感，讓你有衝動去嘗試那些復雜的、創意十足的鏡頭 。書中引用的例證全都來自於大片，那些設備是你買不起的，錢也是你花不 起的，但沒關繫，我們就是想告訴你，隻要一臺手持攝影機，你也能拍出同 樣驚艷的效果。這些技巧並不能馬上讓你成為**的導演，但了解它們，你 纔會知道電影怎樣拍纔有效果。希望《大師鏡頭(第1卷低成本拍大片的100 個高級技巧第2版)》激發出你更多的拍攝靈感。本書第1版問世後，受到讀 者朋友們廣泛關注。此修訂版在原版基礎上修訂了內容，優化了部分圖片。

**章 打鬥鏡頭
1.1 長焦**
1.2 一記重拳
1.3 緊跟演員拍攝
1.4 打倒在地
1.5 分別拍攝角色
1.6 近地仰拍
1.7 含蓄的暴力
1.8 勝利瞬間
第二章 追逐鏡頭
2.1 緊跟被追蹤者
2.2 長焦搖拍
2.3 狹窄空間中追逐
2.4 寬闊空間中追逐
2.5 制造驚恐
2.6 看不見的追蹤者
2.7 突然襲擊
2.8 神出鬼沒
2.9 千鈞一發
2.10 追蹤的腳步
第三章 角色登場和退場
3.1 焦點轉換
3.2 從背景中突然現身
3.3 華麗轉身
3.4 靜靜現身
3.5 關窗
3.6 場景無縫轉換
3.7 搖拍中漸行漸遠
3.8 轉變演員行走方向
第四章 懸疑、搜索與潛伏
4.1 輕微後退
4.2 未知之懼
4.3 緊張期待
4.4 空無之懼
4.5 放大空間
4.6 兩個場景同時進行
4.7 尋找線索
4.8 靜中生疑
4.9 危險逼近
第五章 情節變化
5.1 鏡頭推近
5.2 戲劇性的一刻
5.3 搖拍加移步
5.4 背景移動
5.5 圍繞角色拍攝
5.6 人機同時轉向
5.7 無法逃脫
5.8 突出靜態
5.9 運用移動道具
第六章 現身和發現
6.1 利用鏡面門
6.2 拉開帷幕
6.3 鶴立雞群
6.4 走出陰影
6.5 慢速呈現
6.6 平行拍攝
6.7 前進受阻
6.8 目光轉移
6.9 目光掃視
第七章 驚懼鏡頭
7.1 營造緊張氣氛
7.2 誤導的震驚
7.3 嚇人的角色
7.4 恐懼之地
7.5 空曠空間
7.6 視覺驚嚇
7.7 無路可逃
7.8 出其不意
7.9 窗外的臉
第八章 引導注意力
8.1 線索物
8.2 人物交替
8.3 掉頭
8.4 反射
8.5 停下腳步
8.6 奪目色彩
8.7 變換演員位置
第九章 車內場景
9.1 前座視角拍攝
9.2 後座視角拍攝
9.3 車內對話
9.4 車靜止時拍攝
9.5 下車離開
9.6 邊走邊談
9.7 透過車窗拍攝
第十章 對話場景
10.1 推近拍攝對話
10.2 背景逐漸淡出
10.3 分享鏡頭
10.4 肩並肩
10.5 不同高度
10.6 互瞥
10.7 鏡中對話
10.8 邊走邊談
第十一章 爭執和衝突
11.1 繞圈
11.2 鏡頭襲來
11.3 防衛的鏡頭
11.4 撲向鏡頭
11.5 衝動之舉
11.6 肢體語言對抗
11.7 邊走邊吵
11.8 十字交叉
第十二章 愛情與**場景
12.1 眼神交流
12.2 拍攝初吻
12.3 親吻的角度
12.4 浪漫躺上床
12.5 隻拍面部
12.6 仰起臉
12.7 纏綿之刻
12.8 細節取勝
結語

電影場景是如何組合在一起的？ 隻有走進剪輯室，我纔會意識到場景的放置是多麼重要。當你把若干個場景放到時間軸序列時，每個場景就會呈現出原本不存在的節奏和情緒。場景之間的轉換引起了你的充分注意，它們或創造魔法，或趨於平凡。我考慮過該如何處理場景轉換，但一件事情會漸漸變得清晰——場景轉換*不會與你當初設想的一樣。
場景轉換的技藝是講故事的秘密**。直至如今，它依然是一門隱秘的藝術形式，屬於人類本能的範圍。
我不是要告訴你如何剪輯、導演或編寫一個劇本，因為有其他書籍已提供了相關幫助。我希望這本書能助你成為一位***的敘事者。關注場景之間的轉換，你將能發現*多通過情感將故事與觀眾相聯繫的可能性。你將會發現場景轉換如同肥沃的土壤滋養著故事的種子，催熟情節的果實。
場景轉換是我們直到*後纔會意識到的事情。作為電影工作者，我們花費很多時間讓演員排演和走位、設計布景、設計對白、選擇鏡頭——我們必須迅速做出無數忙亂的抉擇。
在這個遊戲的每個階段，我們嘗試把一切劃分得井井有條。我們會擔心這樣的事情：是不是拿到了場景36的所有道具？場景24中Jane的背景故事是什麼？ 當這些獨立的場景全部拍攝完成，並被一個接一個地放置在時間軸中時，它們突然就融合起來了。噢！我們真應該多拍幾個房子的外部鏡頭素材。突然你會清晰地意識到，還有一個*宏大的機制在運作中，它高於個別場景。節奏和情感並不如我們所想像的那樣在流暢地運作。剪輯室馬上就變成了急救中心，一個重塑和挽救電影的地方。
希望這聽起來不是你平常熟悉的事情。我在拍攝**部電影時就遭遇過這種事。