| | | 一秒24格 | 該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體 | 【市場價】 | 289-419元 | 【優惠價】 | 181-262元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787500870050 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:中國工人
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ISBN:9787500870050
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作者:周黎明
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頁數:240
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出版日期:2018-07-01
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印刷日期:2018-07-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:200千字
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《一秒24格》緊貼電影市場,既有熱映影片,也有經典影片,既有大眾喜聞樂見的影片,也有契合文青的小眾片。作者周黎明站位很高,觀點犀利獨到,語言專業又不失適時的調侃。這樣的對電影的評論,使得讀者在看片時會增加觀賞的角度和樂趣,亦會反思自己的固有觀點和認識事物的思維方式,是一本知識豐富又很有啟發的影評書。很多讀者亦可以當做一本觀影指南來看。
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《一秒24格》是周黎明的影評精選。上篇“關燈
,看電影”為影片評論精選,按照相關主題進行分類
,分為五個輯錄,對一部部影片進行評論;下篇“黎
明,看電影”屬於泛影評,不是對單獨某部影片進行
評論,根據一個主題把相關的幾部影片或文化現像放
在一篇文章裡進行評論。電影是每秒24格的真實,電
影是每秒24次的謊言,裂變的是技術,新奇的是技巧
,不變的是人性,短的是電影,長的是人生。
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上篇 關燈,看電影 步履不停 一曲好萊塢的自戀戀歌 在陰影中爆裂,在爆裂中綻放 當一個城市的名譽受到威脅 擺正藝術與技術的標杆 外星有群釘子戶 對母體的依戀與回歸 一段善和美的心靈之旅 從星火到烈焰 飛舞的不僅僅是** 中國黑色電影新嘗試 遠離文明的地方,人回歸其動物本色 各人心懷鬼胎,各人競相出彩 將精神注入動作 打怪獸也分高下 淹沒還是拯救靈魂 “現實主義”的濫用 這纔是塑造英雄的正確之道 “二狗”不是狗 別太貼近大時代 我對造神沒興趣,但這確是神作 用史料淹沒靈魂 以史為樂和以史為鋻 優雅的沉悶 一次未必勵志但略帶辛酸的旅程 韓寒在中國影壇逆向超車 殺出一條生路 貫通**和低級兩極的恐怖故事 驅散悲傷的寒潮 雅俗文藝的暗戰和自嘲 原來英美是這麼反恐的 把教室當作銀行 那些少人問津的佳片 堵心的電影 **的銜接 喜劇不必憂傷 喜劇不必憂傷 中國喜劇為何出*門變悲劇 下篇 黎明,看電影 好萊塢的藥方 迪士尼:大IP是怎樣養成的 美國制造的**英雄們 蜘蛛俠的人設 DC宇宙停滯不前 那些年,好萊塢拍的抗戰“神劇” 去好萊塢打醬油 日落大道之外 澳大利亞電影 巴西電影 你知道瑙萊塢嗎? 載歌載舞寶萊塢 泰國電影 *好的馬車 電影的精華是影像戲劇 瞄準度與完成度 編劇與導演的矛盾 *好的馬車 大數據與小視野 彈幕電影 人人都來救貓咪 大家都來救貓咪 農貿市場 嚴寒的刺激 在路上 唱的與說的 電影排行榜
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《愛樂之城》以平紀錄的14項提名**第89屆奧
斯卡,雖說*終“*佳影片”的大獎給了《月光男孩
》,但該片的呼聲之高,大有全面復興歌舞片的勢頭
。 如果說1999年《莎翁情史》擊敗《拯救大兵瑞恩
》令人瞠目結舌的話,那麼,《愛樂之城》*終未能
勝出,也未必能表明奧斯卡對宏大題材的唾棄及對小
情小調的熱衷。當我們爭先恐後誇贊這部載歌載舞的
勵志影片時,其實,我們是在無意識中打自己的臉,
因為,在我們的定式審美裡,宏大敘事是優於你儂我
依的小故事的。 我這麼說,絲毫沒有貶低《愛樂之城》的意思。 毫不誇張地說,我應該算得上***喜愛好萊塢歌舞
片的影迷之一,而這部新作也**是光彩照人的佳作
。但是,當把它放到美國歌舞片的光譜坐標裡,我發
現,即便在21世紀的傑出影片中,它也並非占據首席
。它沒有《悲慘世界》的蕩氣回腸及思想厚度,歌曲
的表現力*不在一個檔次;從技術角度,它也沒有《
悲慘世界》同步錄音的大膽嘗試。跟《芝加哥》相比
,它的藝術手法也算不上亮眼,它用的影像手段**
舞臺化。你可以說這也是一種創新,問題是,*近幾
年美國幾大電視網相繼推出歲末歌舞片,尤其是2015
年FOX電視網推出的《火爆浪子》(直譯《油脂》)
,把鏡頭語言運用到了**。你驚嘆《愛樂之城》中
的長鏡頭以及利用燈光的場景切換,殊不知比它早一
年的《火爆浪子》全都用過,而且《火爆浪子》是一
氣呵成的現場直播,換言之難度*高。但我承認,《
愛樂之城》要比同樣愛玩鏡頭的《紅磨坊》*真誠也
*出彩。把《愛樂之城》擺到21世紀美國歌舞片的第
三把交椅,低於《芝加哥》和《悲慘世界》,這自然
是我的個人排序,他人無須認同。 好萊塢為什麼如此狂戀《愛樂之城》?除了它歌
曲動聽、鏡頭炫酷,還有一個關鍵因素:這是一首獻
給好萊塢的贊歌。一般人或多或少都有自戀的傾向,
文藝工作者*是如此,好萊塢的自戀是出了名的,到
了傳奇的境界。就拿近十年的奧斯卡*佳影片來說,
2010年的《國王的演講》表面上跟好萊塢無關,但通
過一個政治人物克服語言障礙,間接肯定了表演的價
值,比如片中那位語言訓練師承擔著類似電影導演的
功能;2011年的《藝術家》是純粹的好萊塢懷舊故事
,但由法國人拍出來,頗有一點藩國進貢的意味;
2012年的《逃離德黑蘭》,將好萊塢以假亂真的表演
纔能,巧妙運用到了**動亂中,自嘲中夾雜著自誇
,讓好萊塢**受用;2014年的《鳥人》講一個好萊
塢過氣明星試圖東山再起的故事,盡管現實略有骨感
,但那種悲壯定能引發共鳴,畢竟要在好萊塢長久保
持某個高段位是不容易的;2017年的《愛樂之城》講
一對青年男女闖蕩好萊塢,實屬**老套,但老套換
一個角度就是致敬,就是情懷,就是坐在高高的草堆
上面聽同輩人講一個很古老但常演常新的故事。
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