彼得·威爾，這位在澳大利亞和好萊塢同享盛名的導演。他*擅長刻畫男人的內心世界，通過其獨特的視角及演繹技巧“深入刻畫了人類內心活動”。
隨著書頁翻起，彼得·威爾的電影一幕幕呈現眼前，在感受他對人生解讀的同時，也揭示了他在商業電影和藝術電影獲得雙重成功的秘密。

彼得·威爾是當今世界影壇上為數不多的、在商業電影和藝術電影領 域均獲得成功的導演。本書著重於分析他的14部電影，其中包括了早期他 在澳大利亞時期所拍攝的藝術電影以及後期在美國所拍攝的商業電影，例 如：《死亡詩社》、《楚門的世界》等國內觀眾所熟悉的影片。本書從多 個角度（電影敘事技巧、心理學、社會學等）深入剖析了導演的創作理念 ，並逐步揭示了導演獲得雙重成功的緣由，內容豐富，涵蓋面廣，而語言 相對通俗易懂，是一本可供彼得·威爾影迷和電影研究者更為深入地了解 彼得·威爾作品的讀物。

緒論
第一章 《三人行之邁克爾》·《霍姆斯塔爾》·《吞噬巴黎的汽車》
第二章 《懸崖上的野餐》
第三章 《*後大浪》·《水管匠》
第四章 《加裡波底》·《危險年代》
第五章 《證人》·《蚊子海岸》
第六章 《死亡詩社》·《綠卡》
第七章 《無畏》·《楚門的世界》
結語：極地遠征
附錄：彼得·威爾作品年表
參考文獻

當他介紹“**個電視片段”時，電影再次切換到一張照片的特寫， 照片裡是一個青年——邁克爾。鏡頭搖過在壁爐上一些裝裱在相框中的家 庭照片，同時伴隨著邁克爾母親害怕青年造反的言論的話外音，她覺得造 反會導致家庭生活的崩潰，應該受到譴責。這些照片的場景再次向觀眾呈 現出衝突中的雙方：年青的一代(邁克爾和影響他的流行文化的偶像)與家 庭，後者這個**的像征維持著舊的觀念(記錄在那些照片中)，以及當前 的觀念(假定青年是順從的)。在威爾的電影中，通過重復利用代表了意識 形態價值觀壓制的那些照片，向我們展示了邁克爾正處於一個按年代順序 排列的、家庭傳承的社會環境中，他一直試圖擺脫這個環境而活得自在些 。
出於對傳統的家庭生活、例行公事的辦公室工作和他同樣獃板的未婚 妻的不滿，邁克爾希望尋求一個*具有挑戰性的環境，因此他*近拍攝的 照片都沒有裝入相框。在《懸崖上的野餐》和《危險年代》中，影片中主 要角色的照片暗示了：社會(《懸崖上的野餐》)和其他個體(《危險年代》 )都充滿著對控制、操縱這些相框中的生命的欲望。在大多數威爾的電影中 ，通過制作、保留靜止的(靜態的或沒有變化的)照片，極少對復雜的事件 和人物進行合理化，以此表現了權力機構無力於控制不可預期的事件，也 無力於控制公民的個性。在澳大利亞電影的敘事中，我們會看到導演頻繁 使用照片，這不僅是具有個人風格的修辭手段，而且是過度信賴地將它們 作為揭示事情真相的法寶。這種做法在澳大利亞電影復興運動中是一個引 人注目的特征。在澳大利亞的驚悚片(比如肯·漢南的《夏日勝地》 [Summerfireld，1977])、恐怖片(如科林·埃格爾斯頓[Colin Eggleston] 的《夜夜著魔》[Cassandra，1986])和喜劇片(如巴茲·魯赫曼[Baz Luhrmann]的《舞國英雄》[Strictly Ballroom，19921)中，照片都占據著 重要的位置，但在這些電影的敘事過程中有著各自不同的作用。照片遏制 了對個人的和社區的歷史作出其他可能的闡釋，這反映出在當代澳大利亞 電影中，在對當前的身份(無論是民族**的還是個人的)進行認定時，過 去是**重要的。
同樣的像征模式可以在吉姆·沙曼(Jim shaman)的《夜晚，小偷》 (The Night the Prowler，1978)中看到，在這部電影裡，一名住在郊區房 子裡的年輕女性受到宣稱要襲擊她的恐嚇後，她的教養立刻蕩然無存。在 影片的開頭，展示的是班尼斯特家一座有著白色房檐板的房子，隨後的電 影畫面是一張泛黃的照片，照片上是一名坐在童車裡的女嬰。在“二戰” 中派往國外的父親，雖然每兩個星期就收到他成長中的女兒費莉西蒂的照 片，但他回家後不能將真人與照片聯繫起來。由於她已經處在青春期，他 向她進行了一次獃板的說教，希望她“為一個男人保持清白和純潔，那個 男人*終會給予他的女孩全部的忠誠”。她看起來似乎被房子中的鏡子框 住一樣，符合她的父母希望控制她的願望。*初她被安置在一個處女般純 潔的白色臥室裡，後來費莉西蒂利用分割家庭的“夜晚”來改變她的生活 方式，她一身皮革裝束，結交一大群另類的朋友，一起破壞其他中產階級 郊區居民的房子。
威爾的電影也有一點沙曼寓言似的風格。《夜晚，小偷》中在得出主 觀的結論之前，他避免用線性敘事、閃回或閃前的手段來講述費莉西蒂的 經歷，而《三人行之邁克爾》在電影的結構上則是稍為線性一些的敘事， 同時沒有太多結論。關於邁克爾經歷的那些電影片段，雖然因《年輕人的 地震》討論節目的插入而被打擾和對比，但它們是按年代順序排列的，而 且他的情況是特殊的，討論隻是一般性的，提供的隻是選擇，不是決定。
在邁克爾的上班途中，另一首流行歌曲在影片中響起。它的歌詞(“你 使我在路上孤獨一人/我不知道我還能做什麼”)概述了為邁克爾設計好的 傳統家庭生活和例行公事的工作，同時我們看到他在公車站與一群有著同 樣裝束的男人一起等車，一起穿過一扇旋轉門，一起經過多個工作地點， 一起與他的同事們把西裝上衣掛起來。邁克爾的旅程不斷被*多對模式化 生活的改變所打斷，他將影片開頭的紀錄片場景想像到他的生活中。在路 上，他似乎在這個城市中的一處陽臺上看到一名狙擊兵，但鏡頭切回同樣 的視點時卻發現那裡空無一人。P034-035