黑色電影通常用作指代一種特殊風格的犯罪電影，往往關注於性與道德的腐化。一般認為嚴格意義上的黑色電影應該是好萊塢出品的黑白電影，年代在1940年-1958年之間。也有人將少量歐洲電影或彩色片稱為黑色電影。60年代以後具有黑色電影風格的影片，被稱為新黑色電影。本書《明暗之間：美國黑色電影研究》研究的是美國黑色電影，內容包括：黑色電影的敘事征候和風格特征，黑色電影與黑色性。

本書是由陳波編著的《明暗之間：美國黑色電影研究》。《明暗之間： 美國黑色電影研究》的內容提要如下： 黑色電影，是一個被精心打造出來的概念，從其誕生之初即充滿著模糊 性和蔓延性。這一概念的模糊和蔓延常會被一部無名電影加入黑色電影清單 的事實所驗證；同時，也會被幾乎沒有一種共識能將黑色電影清單中的影片 整合在一起的事實所驗證。黑色電影容易識別，但難於定義。對於一部黑色 電影的識別或者斷定，甚而分析其黑色的情調或者濃度，容易出現爭議之處 在於感知與認知之間的矛盾。黑色性的情調本身存在差異，黑色電影也並不 存在任何一致性的內容，審美距離的變化也會造成對某些藝術表達方式感受 心態的變化。 貂皮大衣在電影銀幕上是一種社會身份的識別標志，這種標志代表著人 物所生存的社會環境，在這種環境中潛藏著的戲劇性要比普通的環境更為強 烈。貂皮大衣背後掩藏著的墮落、陰謀和罪惡是美國電影情節劇中一以貫之 的敘事策略。絕大部分好萊塢電影中都存在一條敘事線索：即愛情。好萊塢 硬漢們雖然在銀幕上打打殺殺、充狠耍酷；但他們的情感世界往往是他們獲 得道德救贖、觀眾角色認同的有效方式。硬漢具有著持續的戲劇性力量和感 染力，從經典黑色電影時期一直延續至今。 經典時期黑色電影呈現的影像空間更像是一個封閉的黑匣，暴力、情色 、謀殺、恐懼、罪案、晦暗的故事、悲劇的命運等等潛藏著的戲劇內容一一 激發上演。所謂黑色的調性，正是由鮮明的影像空間特征引發出來的認知情 緒反應。彩色片時代的黑色電影歷經幾十年電影語言的發展和無數電影創作 者的藝術探索，影像空間的美學形態已是變化巨大，其中一個顯見的變化是 ：城市作為黑色電影主要呈現的影像空間已經從封閉黑匣的認知隱喻轉向開 放真實的現實奇觀。 閃回或者畫外音的敘事技巧，線性或者非線性的敘事結構，經典時期黑 色電影都試圖在強化心理和社會秩序的因果必然性的邏輯。閃回這種敘事技 巧在當今大量黑色電影中被廣泛使用；但已經很少承擔制造悲劇的必然性的 結構功能，而是成為制造懸疑效果、在遺漏的信息和罪案真相之間跳躍的有 效手段；甚至有意阻礙觀眾對影片的一次性理解。現代電影戲劇性的內核並 沒有什麼實質的演變，演變的是吸引觀眾進入敘事情境的形式。

摘要
緒論
第一章 黑色電影與黑色性
第一節 “黑色電影”的認知亂像
第二節 黑色性的無限延伸
1.“黑色性”的模糊和蔓延
2.“黑色性”的社會來源
3.“黑色性”的情調差異
第二章 黑色電影的敘事征候
第一節 犯罪情節劇的類型重組
第二節 穿貂皮大衣的女人
1.蛇蠍美女的情欲**
2.貂皮大衣的戲劇潛力
第三節 硬漢的愛情與命運
1.黑幫分子的情感救贖
2.私家偵探的混世哲學
3.無產硬漢的命運變化
4.反體制的共謀和想像
第三章 黑色電影的風格特征
第一節 黑色電影的戲劇性空間
1.封閉黑匣的視覺隱喻
2.黑色空間的戲劇營造
第二節 畫外音與閃回
1.閃回制造的悲劇結構
2.開場的敘事魅力
結語
附錄一
附錄二
附錄三
後記