劉小磊、黃丹著的《電影傳奇(當電影進入中國)
》是關於電影傳入中國的研究性著作。以多重視域作
為研究視點，在歷史視域下，考證了影像東進的整個
軌跡；在空間視域下，呈現了電影在中國初興時期的
散點分布狀態；在生態視域下，論證了上海為電影落
戶提供的地理、人群與文化的多種可能性，並如何使
這種可能變成了必然；從歷史、空間、生態三個視域
融合的角度，以1920年代的上海影戲公司及《續故都
春夢》為個案，從點及面分析民營電影制作業滋生與
漸顯的過程。

叢書序一 高瞻的計劃，遠矚的目標／張會軍
叢書序二 “電影教室”叢書總序／黃丹
本書序 中國電影史研究的新勢力和新突破／周星
緒論
第一章 歷史視域：影像東進軌跡尋考
一 硬照攝影的東進過程
二 “西洋畫片”的東進過程
三 “影”的界定與電影*初的傳入
3.1 以“影”為介質與“香港中環大道說”考辨
3.2 電影放映繫統與”上海徐園又一村說”考辨
第二章 空間視域：電影在中國初興時的散點分布狀態
一 租界港口要塞與電影的興起
1 1香港：華資崛起與電影緣起
1 2愛迪生公司：港口要塞電影初興的助推器
二 華北電影的初興與政治中斷
2.1 義和團事件與華北電影的淵源
2.2 比沃格拉夫電影公司用影像記錄京津
2.3 放映事故與政治性中斷
三 東三省電影獨立支繫的形成
3.1 東三省的特殊環境
3.2 關於”***家電影院”的另外幾種說法
3.3 東三省電影獨立支繫的形成
第三章 生態視域：電影落戶上海的*終選擇
一 海上傳奇：那一方獨屬於電影的土壤
1.1 “開風氣先”與“得風氣先”
1.2 從味蓴園到青蓮閣
二 到上海去：移民群體與受眾組成
2.1 富有的投資階層：娛樂消費的風向標
2.2 中產的精英階層：潛在的電影人
2.3 廣大的市民階層：電影觀眾的主體
三 文化共生：當電影不再隻是一種現像
第四章 視域融合：民營電影制作業的滋生與漸顯
一 從影像記錄到電影制作意識的形成
二 從外資注入到民營電影制作業滋生
2.1 “亞細亞影片公司”與“新民公司“的組合
2.2 一片公司與商務印書館活動影戲部
三 個案研究(1)：**家具有美學創作意識的民營電影公司
3.1 家族模式與電影藝術觀念的確立
3.2 類型嘗試與電影美學探索的並存
3.3 民族使命與電影技術革新的求索
四 個案研究(2)：1920年代中國影戲藝術性與商業性初探討
4.1 1 920年代中國影戲藝術性的爭論
4.2 中國影戲編制*初的規律性探討
4.3 以《續故都春夢》三個入圍本事為例
參考文獻
後記