婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究》屬於作曲理論書籍。以兩部中國現代室內歌劇為研究對像，從結構特征、音響技術、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部分的技術特點和藝術特色，期望對中國現代實驗性歌劇的創作實踐產生積極的現實意義。

《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴藝術特色研究 》以瞿小松作曲的《命若琴弦》和郭文景作曲的《夜 宴》這兩部中國現代室內歌劇為研究對像，從結構特 征、音響技術、人物塑造等幾個方面，探討其音樂部 分的技術特點和藝術特色，期望對中國現代實驗性歌 劇的創作實踐產生積極的現實意義。 婁文利編著的《中國現代室內歌劇命若琴弦夜宴 藝術特色研究》分為上、下兩編，共六章，每編各三 章： 上編主要討論《命若琴弦》的藝術特色。第一章 從戲劇和音樂兩個方面探討了該劇整體結構形態及主 要結構力。指出“戲中戲”的結構特點和三次“斷弦 ”的戲劇結構力作用，此後，在分析了各場次及整體 音樂結構的基礎上指出，幾個貫穿全劇的主題、動機 、音型，整體速度布局，以及作為特性樂器的三弦音 色等都形成了音樂結構力；第二章“音響技術和戲劇 表現手段”，分析了節奏、節拍、多聲技法等技術性 問題和器樂音樂在歌劇中的戲劇表現手段，如器樂的 戲劇表現功能、音色的表現價值、音響結構手段等。 第三章“塑造人物形像的手法”，揭示了該劇塑造人 物形像的整體思路，以及人聲在塑造人物過程中的作 用。 下編主要討論《夜宴》的藝術特色。第四章“整 體結構形態及主要結構力”，認為該劇是一種“在兩 種時態陳述繫統中同構比照”的戲劇結構，此結構方 式是戲劇內容對戲劇結構直接映射的結果。而《漢宮 秋月》等幾個主題、動機是全劇音樂結構的核心結構 力。最後，由《夜宴》創作過程中的兩個文學腳本引 發了關於戲劇與音樂關繫問題的一些思考；第五章第 一節指出，該劇的織體形態、節奏節拍、多聲技法、 調式調性等技術手段，都體現出中國單聲音樂思維的 特點，並認為這一音響結構邏輯正是形成《夜宴》中 國文人音樂特色的技術核心。第二節從歌劇器樂音樂 特殊功能人手，分別分析了琵琶、打擊樂器和管弦樂 器的戲劇表現手段及價值；第六章集中討論關於塑造 人物形像的問題，認為“在合理定位基礎上做動態處 理”是其總體特征，而多元統一的唱腔風格、自如變 化的表現形式，以及幫腔、重唱等多聲手段的應用大 大豐富了人聲的戲劇表現力。 結論總結了兩劇的藝術特色，並就它們對中國現 代歌劇創作的積極意義提出了自己的見解。

序一
序二
論文摘要
英文摘要
前言
上編四場室內歌劇《命若琴弦》藝術特色研究
第一章 整體結構形態及主要結構力
第一節 歌劇概述
一、故事梗概
二、原著與劇本
三、演員和樂隊編制
第二節 戲劇整體結構及主要結構力
一、整體結構布局
二、戲中戲的戲劇結構
三、“斷弦”的戲劇結構作用
第三節 音樂整體結構及其特點
一、**場音樂結構及特點
二、第二場音樂結構及特點
三、第三場音樂結構及特點
四、第四場音樂結構及特點
五、全劇整體結構特點
第四節 音樂結構的主要結構力
一、主要動機、主題、音型的生成、演變與貫穿
二、速度布局對結構的控制
三、三弦音色的結構功能
第二章 音響技術和戲劇表現手段
第一節 節 奏、節 拍
一、變節 拍
二、板式、速度對位
三、節 拍對位
四、非等差遞減的時值比例
五、常規語言節 奏
六、川貴地區語言節 奏
七、彈性速度組合節 奏
八、有控制的隨機音響
第二節 多聲技法
一、以“非三度疊置”為主的和弦結構
二、以線性邏輯為主的和聲進行方式
三、“縱橫同構”的和聲手法
四、對比復調
五、模仿復調
六、數列控制中的節 奏卡農
七、與人聲有關的多聲技法
第三節 器樂的戲劇表現手段
一、器樂音樂的戲劇功能
二、特殊音色的表現價值
三、器樂音響結構特點
第三章 塑造人物形像的手法
第一節 塑造人物形像的整體思路
一、整體特點
二、聲部設置的依據和原則
三、如何刻畫主人公形像
四、主戲中其他角色的展現
五、戲中戲人物呈示手段
第二節 人聲在塑造人物中的表現作用
一、人聲部分的四種形態
二、聲樂部分的旋律形態
下編四場室內歌劇《夜宴》藝術特色研究
第四章 整體結構形態及主要結構力
第一節 歌劇概述
一、創作及演出情況
二、故事梗概
三、演員與樂隊編制
第二節 戲劇整體結構及其特點
一、整體結構布局
二、在兩種“時態陳述繫統”中“同構比照”的戲劇結構
第三節 構成戲劇結構的主要結構力
一、間奏的戲劇結構意義
二、畫中人——琵琶女的戲劇結構作用
第四節 音樂整體結構及特點
一、全劇整體音樂結構特征
二、**場音樂結構及主要特點
三、**間奏音樂結構及主要特點
四、第二場音樂結構及主要特點
五、第二間奏音樂結構及主要特點
六、第三場音樂結構及主要特點
七、第三間奏音樂結構及主要特點
八、第四場音樂結構及主要特點
九、尾聲音樂結構及主要特點
第五節 核心主題和動機形成的音樂結構力
一、《漢宮秋月》——真實的韓熙載
二、夜宴動機
三、韓熙載**動機
四、韓熙載第二動機
五、李煜**動機：級進下行音調
六、李煜第二動機：三音組
第六節 音樂與戲劇關繫的處理
第五章 音響結構技術和戲劇表現手段
第一節 單聲思維控制中的音響結構技術
一、突出線性邏輯的織體形態
二、服從於單聲表現的時值控制繫統
三、單聲思維意識下的多聲技法
四、音響結構技法
第二節 器樂的綜合戲劇性表現
一、器樂音樂的戲劇功能
二、琵琶的戲劇表現手段及價值
三、打擊樂器的戲劇表現手段與價值
四、其他器樂音色的戲劇表現價值
第六章 塑造人物形像的手法
第一節 人物定位和動態處理
一、關於韓熙載
二、關於李煜
三、關於紅珠
四、關於兩個畫師
第二節 人聲在塑造人物中的表現作用
一、聲部設置和聲樂體裁
二、與角色身份相符的“白”
三、多元統一的唱腔風格
四、自如變化的表現形式
五、人聲的多聲手段
結論