陳建華編著的《中國相聲的源與流》以朝代為時間順序，以中國相聲的藝術的特質為研究對像，以相聲藝術的萌芽（先秦、漢唐），相聲藝術的成熟（宋、元、明、清），近現代相聲藝術的轉化和高潮（清末、民國）等幾個大的角度，全面而又繫統地闡述並考訂了中國相聲藝術發展的歷史。

序
小引一：相聲史的研究邏輯
——“可溯之源長，可證之史短”可能嗎
小引二：相聲研究現狀評述
一、相聲的外緣性研究
二、相聲的核心性研究
三、現代相聲研究現狀總括
上編 古代相聲的萌芽與發展
(先秦、兩漢與隋唐)
第一章 秦漢時代的相聲萌芽
第一節 秦漢俳優戲中的相聲萌芽
一、俳優戲旨在“逗”
二、俳優戲擅長“說”
三、俳優戲長於“學”
四、俳優戲以現掛為核心
五、俳優戲以諷刺為精神
六、俳優戲遠非成熟的相聲
第二節 東方朔——相聲行業的祖師爺
一、性滑稽
二、善談諧
三、善針砭
四、直接催生了相聲題材和種類
五、非藝術性質的表演
六、菲薄藝人的定位
第三節 秦漢笑話中的相聲萌芽
一、笑話講究機敏應對，鋪墊取笑
二、笑話諷刺現實之精神
三、笑話為相聲提供了形像和素材
第二章 相聲與唐代參軍戲
第一節 “現掛”是唐參軍戲的藝術核心
一、現場抓哏，席上生風
二、戲劇情境開放，內外一體
第二節 唐參軍戲是“滑稽語言藝術”
一、參軍戲以滑稽語言為主要手段
二、參軍戲講究語言的問答配合
第三節 唐參軍戲確立起“一捧一逗”的結構
一、唐參軍戲以“一捧一逗”為核心結構
二、唐參軍戲奠定“一捧一逗”的組合範式
三、唐參軍戲推動了“一捧一逗”的基本手法
……
中編 古代相聲的成熟
(宋元明清)
下編 現代相聲的鼎盛
（清末、民國、當代）