“八角鼓曲種繫統”是清乾隆年間(1736一1795)以來，隨著北京八角鼓的外傳，以此為基礎與各地文化藝術相融合逐漸形成的曲種繫統，包括北京八角鼓、山東八角鼓、河南大調曲子、蘭州鼓子、青海平弦、扶餘八角鼓、毫州清音、鄖陽曲子以及內蒙古八角鼓。在以往的研究中，學者們多集中於對曲種進行個案性研究，尚缺乏對這一曲種“繫統”的整體性關照。由王宇琪編著的《“八角鼓曲種繫統”音樂研究》將整體性與個案性研究相結合，上編(第一章至第四章)重在以縱向與文化聯繫的角度對“八角鼓曲種繫統”的形成進行論述，包括北京八角鼓的產生、北京八角鼓*早的形式——岔曲、岔曲向牌子曲的發展以及“八角鼓曲種繫統”的形成等內容。下編(第五章至第九章)重在以橫向與文化聯繫的角度，通過對單弦牌子曲、蘭州鼓子、南陽大調曲子三個曲種在所處文化環境、發展歷史、音樂形態等方面的分析與比較，探討曲種的音樂特征及其成因。

緒論
一、正名
二、研究目的
三、研究現狀
上編 總述
第一章 北京八角鼓的產生背景
第一節 社會根源——滿漢文化的相互滲透與融合
第二節 藝術根源——深厚、豐富的音樂藝術土壤
第三節 直接動因——八旗子弟的尚曲之風
第二章 北京八角鼓的*早形式——岔曲
第一節 岔曲的形成
一、**階段——民間
二、第二階段——軍隊
三、第三階段——宮廷
四、第四階段——票房
第二節 岔曲的形態特征
一、唱詞框架
二、旋律框架
三、詞曲結合關繫
第三章 岔曲向牌子曲的發展
第一節 牌子曲的雛形
一、棗核兒
二、腰截兒
第二節 牌子曲的形成
第三節 牌子曲的發展
第四章 “八角鼓曲種繫統”的形成
第一節 “八角鼓曲種繫統”的成因
一、北京八角鼓的外傳
二、各地豐富的音樂藝術環境
三、口頭傳承的穩定性與變異性
第二節 “八角鼓曲種繫統”的共性特征
一、共同的方言語繫
二、共同的表演形式
三、共同的曲藝類型
四、共同的套式結構
五、共同的“曲頭”拆散特點
下編 分述
第五章 單弦牌子曲
第一節 文化背景
一、地理、歷史環境
二、音樂藝術環境
第二節 發展歷史與坐落場合
一、發展歷史
二、坐落場合
第三節 音樂特征
一、腔詞結合特征
二、調式特征
三、潤腔特征
四、樂彙特征
五、過門特征
六、結構特征
第六章 蘭州鼓子
第一節 文化背景
一、地理、歷史環境
二、音樂藝術環境
第二節 發展歷史與坐落場合
一、發展歷史
二、坐落場合
第三節 音樂特征
一、腔詞結合特征
二、調式特征
三、潤腔特征
四、樂彙特征
五、過門特征
六、結構特征
第七章 南陽大調曲子
第一節 文化背景
一、地理、歷史環境
二、音樂藝術環境
第二節 發展歷史與坐落場合
一、發展歷史
二、坐落場合
第三節 音樂特征
一、腔詞結合特征
二、調式特征
三、潤腔特征
四、樂彙特征
五、過門特征
六、結構特征
第八章 代表性曲牌分析
第一節 【曲頭】
一、曲牌概況
二、音樂特點
第二節 【羅江怨】
一、曲牌概況
二、音樂特點
第三節 【剪靛花】
一、曲牌概況
二、音樂特點
結語
附錄
附錄一 參考文獻
附錄二 三個代表性曲種音高性潤腔使用情況統計表
附錄三 三個代表性曲種使用曲牌一覽表
後記