來穎燕著的《感受即命名/述而批評叢書》繫《思南文學選刊》主編的“上海青年評論家叢書”之一。本叢書聚集目前上海*具影響力和潛能的10位年輕評論家，請每一位精選自己*有代表性的文學評論文章，力求成為一套能夠全面反映當下上海青年文學評論整體風貌的精品文集。
本書為青年評論家來穎燕的評論集。全書分為三個部分，“如是觀”是近年的作家作品論；“橫截面”收錄的是其多年來閱讀各類書籍後寫的評介；“真畫者”之名，取自《莊子》“解衣般礡，是真畫者”，是自大學時起所寫的與繪畫相關的文字。

如是觀
塵埃裡的我們，染有現實*深的底色
——楊遙《補天餘》
與人無限貼近的沉默
——周嘉寧《你是浪子，別泊岸》
列車要開往何方？
——文珍《夜車》
“慢騰騰”的生機勃勃
——舒飛廉《行人》
用自己的方式，講述未經的年代
——張悅然《繭》
無處不在的“不可思議”
——許舜傑《不可思議的左手》
那些不曾記載的名字
——張翎《勞燕》
真實與虛構的博弈
——粱鴻《粱光正的光》
向心與離心之間
——讀何立偉新作
順乎心性的文學世界
——關於孫颙和他的文學創作
作為詩人的批評者
李碧華：人魅如妖的奇情女子
曖昧的“非虛構”
“在一個世界裡感受，在另一個世界裡命名”
“沒有繪畫我也許走不了那麼遠”
——從黑塞的畫與《荒原狼》談起
橫截面
遊蕩在荒誕與現實間的靈魂
——羅貝托·波拉尼奧《遙遠的星辰》
“我們來自遠方，現在到站了”
——西爾維婭·普拉斯《未來是一隻灰色的海鷗》
“我是巴蒂，我冷”
——杜魯門-卡波蒂《草豎琴》
舉重若輕的**超脫
——萊昂納德·科恩《渴望之書》
你為什麼要放棄寫作？
——恩裡克·比拉一馬塔斯《巴托比癥候群》
人各有異，情有獨鐘
——E．B．懷特《人各有異》
生命本質的譯者
——普魯斯特《追尋逝去的時光(讀本)》
“一切都處於灰色地帶”
——***·克洛代爾《灰色的靈魂》
老去的青春
——朱天文《傳說》
“你不會停止生活，即使死亡必然來臨”
——羅貝托·波拉尼奧《地球上*後的夜晚》
埃科的“氤氳”
——翁貝托·埃科《埃科談文學》

看來缺乏姿色的故事，實則染有現實*深的底色 ——無奈的，平淡的，落寞的，困擾的。通過“我” 與王二的幾次巧遇對王二經歷的間接表現，隱去了王 二作為**被敘述對像，直接現身的許多機會，這構 成一種引人聯想的修辭和隱喻——多數人，都是在不 為人知的地方，淡淡生活，他們個人的奮鬥、掙扎、 浮沉，終究要悄無聲息地與塵土同歸沉寂。而這巧合 ，用邁克爾·伍德的話來說，也是一個隱喻，它“不 是為人物而設置的，而是為我們體驗生命的秩序和無 序設置的”。
《補天餘》令人著迷的地方，並不隻在於這往地 下沉潛的力量，而在於與之對應的，有一種向上飛升 的格調。“我”看似隻是一個講述者，但“我”與石 頭的淵源卻有著耐人尋味的隱喻色彩。小說以古城的 村子、古城牆和老戲臺起首，“我”這個古村的老師 ，在學校放假時操場的擺攤上閑逛。當戲臺上的戲唱 到“雪花兒曬干我要二斤”時，“我”發現了王二的 石頭攤子；在選了幾塊石頭回宿舍把玩時，越看越興 奮，覺得“它們帶來種遠方別樣的氣息”；而關於“ 補天餘”這個看來古怪的文題，作者如是破解：“( 我)興奮之餘睡不著，聽見老鼠又在咬東西，便抓起 本蘇東坡詩集，隨手一翻，看到‘突兀隘空虛，他山 總不如。君看道旁石，盡是補天餘’。頓時有種莫名 的傷感，於是穿上衣服，來到戲臺上。這時整個校園 裡的燈火都熄滅了，戲臺隱藏在黑暗中，偶爾有種奇 怪的聲音響一下，像睡不踏實的老人。我隱藏在黑暗 的戲臺上，像沒有觀眾的主角。下面的操場被月光染 得一片雪白，遠處是燦爛的星空，‘君看道旁石，盡 是補天餘’。‘補天餘’，我用腳尖一筆一畫寫這幾 個字。” “補天餘”的提法，有一種遺世的古感，而石頭 ，在此刻被賦予了像征的意義。楊遙的筆法是隱忍節 制的——我們忍不住低頭審視自己和四周，好像彼此 都堪比這“道旁石”，但抬起頭，又覺惘然。這種淡 然讓小說從一種永恆而抽像的關繫來描寫我們與這個 世界的種種。這小說如印像派的繪畫，細節處用筆觸 堆砌描摹，但**目的是將這些筆觸隱人大背景，以 氤氳出蟄伏在混沌與清晰間的物像或是風景。
在側面講述王二販賣石頭的失敗經歷時，古戲臺 總是時不時地出現。它仿佛承載著作者的**意念， 我們向上望去時，他站在那裡對我們淡淡地笑。人乎 生活的瑣碎，又出乎人生的哲理，這個平淡的故事， 讀來並不寡淡，反倒散出悠長的餘味。
或許，這就是一些評論者認為楊遙的小說是指向 現代主義的緣由——像征的意味被埋在現實的記敘中 。楊遙的許多作品都是用這種風格圍起自己的世界， 他似在尋找一種自足，以對抗現實的虛無。隻是有的 作品，尤其是一些從第三人稱角度敘述的作品，往往 用力過猛，而一旦“像征”太過明確，作品的氣韻反 而會受損。楊遙比較成功的作品，恰恰都是“隱匿”