了得網文學_我的秘密書架(58位名家推薦的58本書)

十面積書房的面積必須大，或者必須小。必須大是理想，*好有半個足球場那麼大；必須小是現實，很多人的書房很小，如果你家有兩三口人、三四間房，在規劃房間功能時*終總是*小的那間適合做書房。
小的書房有幽閉感，躲進去，把門一關，就像剛從野地裡回巢的田鼠，鬼鬼祟祟地舒服。我認為無論看書還是寫作都不是光明正大的事。必須鬼鬼祟祟，就像……像什麼我就不說了，反正狹窄的空間比較有利於營造上述氣氛。
但我們還是向往大書房。不過，我們在如同半個足球場的書房裡干什麼呢?看書，打字，還是顫顫巍巍地散步?我覺得那麼大的書房不用來散步比較可惜，我相信有大書房的人也是這麼想的，由此也就可以理解為什麼他們通常產量小、質量低。
現在就有了一個定律：書房的面積和寫作的產量、質量成反比。這個定律的另一層意思是，理想*好是止於“想”，實現了的理想總會有出人意料的弊端。
我的書房不大，也不小。
十朝向書房的朝向無一定之規，東西南北皆宜。我的書房朝南，好處是有太陽，壞處也是有太陽，太亮，暴露在光天化日之下，而且風不推窗。—— 鼕天或春天，北風猛烈，你會覺得窗外有一群暴徒，窗裡的人心卻靜了。
而在南窗，隻得聽琴。總有一把胡琴嗞嗞啦啦響，琴弦大概是鋼絲，琴弓如鋸，操琴者每天從上午到下午，堅韌不撥地用他的哀怨和痛苦刺激人，那是街上的一個老年乞丐。
十書書房裡要有書。有的人書多，有的人書少。我的書多，但也正應了那句老話：“書到用時方恨少”，我認為這句話的正解應是：我們真正用得上的書其實是那麼少。大部分的書功用**於占地方，每思及此，焉得不恨? 關於書，有一種軍備競賽原則。我的武庫中有一萬枚核彈頭，是不是我真打算有朝一日把這些彈頭一枚枚地甩出去?當然不是，除非我瘋了。一般來說，有的書是坦克、飛機之類的常規裝備，沒準能用上，有的書卻是買時就知道永遠用不上，但還是要買，**大國配備原**就像女人配備鑲鑽石的首飾，同樣，有些書不買我就覺得委屈。
比如，我的櫃子裡有大批關於鳥類和航空器的圖書，人家會以為我有鴻鵠之志，或者對鳥與飛的學問素有研究，實際上，我隻認識常在窗口出現的麻雀、黑喜鵲和一隻紅喙烏鴉，至於飛的經歷，我隻坐過飛機，小時候有一次從二樓陽臺往下跳還崴了腳，我也不知道蘇-29和米格-27有什麼不同。總之，我大概永遠不會去讀那些書，但是，它們千萬不要被我看到，看到了我就沒理智啦，鳥類圖譜或飛機圖錄通常很貴，我會挖空錢包，買回來，放進書櫃，從此再也不翻一下。
但我們真正愛著的恰恰是那些沒用的書：《亞洲古**圖說》《洛陽伽藍記校注》《維多利亞女王傳》《臨床醫學的誕生》《遊移的湖》《雲南相玉學》《雷蒙·阿隆回憶錄》《東印度公司對華貿易編年史》《黃金草原》《徐霞客遊記》《人的大地》《傅科擺》《周作人俞平伯往來書札影真》《老北京的店鋪招幌》《上海洋場竹枝詞》《板橋雜記》當然，除此之外，我的書櫃裡照例也會有《瓦爾登湖》、《聖經》、《神曲》、《卡夫卡全集》，等等，這些書是有用的，雖然我並不曾讀，但把它們擺在這裡可以讓我獲得一種安全感，就像出門帶著身份證。否則你就想想吧，你居然沒有一本《瓦爾登湖》! 其實我的《瓦爾登湖》是1982年的初版本，內容提要中寫道： 19世紀美國**作家梭羅，因為厭惡資產階級的物質文明，獨自在瓦爾登湖畔築屋隱居，在勞動生活中思索人生、社會等問題…… ——1982年距今近二十年，一本書二十年不讀，也就不**了。
假設有**，被放於荒島，隻許帶一本書，那麼我會帶上《東亞鳥類圖志》，那時我就坐在樹下，曬著太陽，一一辨認那些飛來飛去的鳥。
十床請原諒我談到床，我的書房裡沒有床，但我認為一般情況下，書房裡放一張床很有必要。它的功能是可以雄赳赳地從臥室摔門而出，再一腳踹開書房的門，不必為去哪兒睡覺心虛。我想已婚同志們對此都有充分的體會。
十視聽設備很多書房裡是有音響的，我沒有。我聽窗外的胡琴，也聽車聲，還有附近歌廳的小姐們下班時夜鳥歸巢的尖笑。還經常有人在街上爭吵，夜讓他們口無遮攔，他們不知道有人在他們的頭頂正抻著脖子看。有一度，樓下那家茶樓生意寂寥，兩個穿中式褲褂的女孩子閑著，居然在馬路中間跳繩，那是凌晨一點，聽著噠噠的聲音，夜變得點點滴滴。
我敬畏那些在寫作或讀書時聽巴赫或莫扎特的人，我覺得他們白衣勝雪，玉樹臨風，也就是說他們又瘦又白，身體幾乎抽像為精神。我希望我也能這麼干，也許還能瘦身減肥，問題是我對音樂的欣賞水平*高也就到了王菲，我的心總能隨著她的哼哼不知跑到什麼地方去，這顯然是看書不宜，寫字也不宜。
所以，沒有音響。但有過電視。我喜歡讓電視無聲地開著，我在電腦前工作。打出的字數差不多夠一千了，如蒙大赦，趕快懶到沙發上，攥著遙控器，一個一個頻道翻過來翻過去。和“知識分子”們一樣，我也經常控訴電視，但誰都說北京的空氣質量不好，可你總不能因此就閉住嘴不喘氣。
看電視的主要問題是大大降低工作效率，一個小時，兩個小時，很難收拾起心情回到電腦前，這讓人有一種自甘墮落的罪孽感。為了證明自己依然是個上進的同志，我*終把電視搬到了另外的房間。
但有電視的日子是好的。驀然回首，見那人或那群人在無聲地哭、笑，在街上奔跑，在床上擁抱，一條鯊魚張開血盆大口，一隻鷹展翅滑翔… … 十書桌 30年代國破家亡，書生們投筆從戎，*堅強的理由是：天下之大，竟放不下一張書桌。到太平年月，書生的煩惱主要是房間之小，也放不下書桌。90年代初，我的一個朋友在他那間六平米的書房裡對我說：“有朝一日，我要買一張六平米的書桌。”然後他就懷著這個宏偉理想出去奮鬥了。現在他肯定已經有了六平米的桌子，他可以在上面睡覺、打滾兒，當然也可以大筆一揮，簽合同。
顯然，中國的讀書人一直端著他那張書桌，尋尋覓覓，猶猶豫豫，淒淒慘慘戚戚。好在這個問題終於有了解決辦法，就是取消書桌。我的書房裡隻有一張長不過四尺，寬約一尺五的老式琴桌，雕鏤著鹿、鶴、雲紋和松枝，繁縟而獃板的工藝風格透露著精疲力竭的末世趣味，應是晚清制品。這張琴桌正好隻能放下電腦、鍵盤、鼠標、一杯茶和一個煙缸，也就是說，它成了一張電腦桌。
——這不是書桌。要看書我可以坐在沙發上，要寫字我就敲鍵盤，我為什麼需要書桌? 十 …… “……”是“等等、等等”的意思，指書房裡難以歸類的各種物品。
書房是私人博物館，而且那位收藏家通常看上去趣味混雜、隨遇而安。比如，我的書房裡就有仿均窯的大瓶和景德鎮大瓶、根雕觀音和澧陵的滴水觀音，有來自古巴的格瓦拉烙畫和來自巴黎的拿破侖銅畫，有一隻漢白玉羊和一隻漢白玉鴨，幾隻真假不明的陶罐，一把銅茶壺和一隻雲南石瓶，北海漁船上的桅燈，一架飛機模型，是朋友在青島機場所贈，一張羊皮上的唐卡，它來自甘南；還有一塊據說花紋很像卡夫卡的石頭，一根綠玉笛，插在青花大瓶裡，一艘白瓷船，兩隻巴基斯坦銅瓶，幾把藏刀，一頭青銅怪獸…… 這些物品被珍重地收藏。它們本身的價值可疑，它們之間構成一種關公戰秦瓊式的古怪關繫，它們之所以放在這裡因為它們是個人生活的印跡。那些物品落滿灰塵，但擦去灰塵，記憶猶新。
十主人書房當然有主人。書房是它的主人隱秘的舞臺，是一個人的夢境，是他**虛假、**真實的生活。

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