《浦江拾憶》選自魏紹昌先生自20世紀80年代始先後出版的《浦江漫筆》、《牡丹傳奇》、《東方夜談》、《文心雕犬》、《魏公好犬》、《戲文鑼鼓》、《逝者如斯》、《京華美夢》等書。作者立於浦江之濱，晚年拾起記憶朵朵，或紀實、或抒情、或回顧、或展望、信筆走之，不拘一格。作者說作家，論學者，談藝術家，回憶與他們的交往、交流，不經意間常帶出發生在文藝界的樁樁奇聞趣事。民國文壇、影壇、漫壇、藝苑的歷史風貌，乃至舊上海光怪陸離的歷史事件、舊上海聞人的逸聞軼事，書中均有描述。資料豐富翔實，配以有關圖照數十幅，圖文並茂，可讀可賞。《五夫四世》一文是作者敘說家世的專文，故鄉情、親情、濃濃的愛，躍然紙上。附錄收入數篇懷念作者的紀念文章，追思、憶念、情真意切。

有人說魏紹昌先生是文化界的[電話號簿]一份文學藝術的[大地圖]一部 文史掌故的[活辭典]，隻需給他打個電話許多事情便能迎刃而解。這從《浦 江拾憶》這本書中便可略窺一斑：作者立於浦江之濱，拾起記憶朵朵，說作 家，論學者，談藝術家，回憶與他們的交往、交流，不經意間常帶出發生在 文藝界的樁樁奇聞趣事；民國文壇、影壇、畫壇、藝苑的歷史風貌。乃至舊 上海光怪陸離的歷史事件、舊上海聞人的逸聞軼事，均呈現紙上，讓你從《 浦江拾憶》中領略不同的人生和不平凡的歲月。

回憶郭老二題
茅盾的新疆之難
《家》三題
夏衍同志二三事
陳荒煤在重慶圖書館的時候
吳組緗先生活在我的心中
和以群共賞京劇餘派戲
兩記張愛玲
回憶兩種現代文學叢書
新文學的盜版書摭談
趙丹繪畫二三事
葉淺予筆下的王先生和小陳
王先生與蜜蜂小姐
黃堯及其牛鼻子
阿鬥式的幽默與諷刺
難忘的梁白波
張正宇畫貓
文壇茶話圖
民國電影的三大要點
電影明星穿土布及其他
從梅蘭芳一家串演《大馬戲團》而想起來的
譚鑫培軼聞
從越劇的起飛說起
張學良做過的兩件好事
黃金榮與露蘭春
杜月笙與孟小鼕
五夫四世
附錄
編後記

上海人民藝術劇院黃佐臨新排的《家》，在這次學術討論會的上個月剛 來成都演出過。《家》的故事發生在20年代初葉的成都，因此劇團來成都帶 著“回娘家”探親的感情，還在戲中有意識地加了些“川味”，增強了地方 色彩。討論會上有位當地的年老代表對我說：他還是1943年在成都看的《家 》，那個時候曹禺的劇本脫稿不久，先是中國藝術劇社在重慶連演了兩個多 月，那是章泯導演，瑞鈺和覺新是張瑞芳和金山扮演，接著應雲衛主持的中 華劇藝社在成都上演，是賀孟斧導演，白楊和耿震主演。他看後印像至今猶 新，過了四十二年又看到這臺好戲，特別使他滿意的是過去要看四小時的戲 ，這次隻花了兩個半小時，可是曹禺劇本的精華全部存在，而且又有創新的 發揮。他奇怪黃佐臨的本領怎麼這樣大。
這位老觀眾一針見血的意見引人深思，使我回想起四十多年以來《家》 在舞臺和銀幕上的一些往事來了。
*初將《家》改編話劇是在上海的“孤島”時代。吳天於1940年鼕天寫 成，劇本經過於伶、李健吾、陳西禾等校訂。戲分五幕，從除夕高老太節率 領全家在高府大廳祭祖拜天地開始，*後以瑞鈺在鄉間陋屋中夭亡為止。上 海劇藝社演出是洪謨導演，抗戰勝利後光明書店還出過新印本，吳天後來在 上海戲劇學校執教，曾將它當作教材使用。然而由於曹禺的《家》以壓倒的 優勢後來居上，吳天的《家》便相形見拙了。
1941年上海聯合影業公司將《家》拍成電影，由周貽白編劇，動員了八 大導演(卜萬蒼、徐欣夫、楊小仲、李萍倩、王次龍、方沛霖、嶽楓、吳永 剛)和十六位明星(**裳、袁美雲、顧蘭君、陳燕燕、胡蝶、李紅、童月娟 、陳娟娟、梅熹、劉瓊、王引、王元龍、王獻齋、姜明、韓蘭根、殷秀岑) 通力合作。聲勢雖然浩大，成績卻並不理想，成了一盤七拼八湊起來的大雜 燴，觀眾早已將它淡忘。
曹禺的《家》是在1942年炎夏躲在重慶唐家沱的一艘江輪餐廳裡寫成的 ，全劇四幕八場，分春夏秋鼕四景。小說的《家》是覺民覺慧兩兄弟鼕夜從 學校踏雪回家寫起，劇本的《家》則提早三年從覺新和瑞鈺在洞房新婚落筆 。花燭之夜一對新人有大段詩意盎然的內心獨白；第二幕的重點是鳴鳳投湖 和梅鈺對話；第三幕以高老太爺做壽和受氣病死這紅白兩事為串線；第四幕 寫郊外瑞鈺難產去世，穿插了覺慧出走。曹禺於1978年7月在新版本中加寫 了一篇《為了不能忘卻的紀念》，文中除了紀念他的亡妻方瑞(她幫助曹禺 抄寫劇本，她甚至影響劇作家把瑞鈺寫成主角)，特別提到“那一年，當我 終於寫成《家》這個劇本，我送給巴金同志看時，心裡是不安的。我怕他不 同意我的改編，盡管大致情節與人物都是根據原作，但終有些不同的地方。
而我的老友巴金同志讀完後，便欣然肯定。這使我終生不能忘懷”。
巴金看了曹禺的《家》，真是**高興。後來他又同意將《春》和《秋 》也交給兩位他信得過的老友——陳西禾和李健吾去分頭改編。陳西禾(林 珂)寫的四幕劇《春》和李健吾寫的三幕七場劇《秋》都在1946年間完成， 雖然沒有曹禺寫《家》那樣的成功，但《春》的刻畫細膩和《秋》的節奏明 快，也都顯示了兩位老劇作家的功力。這兩部劇本均收入巴金主編的“文學 叢刊”之內，和曹禺的《家》都歸文化生活出版社出版。這件事使巴金和三 位劇作家結下了親密友誼並留下了永恆的紀念。P22-23