了得網文學_皇村回憶/世界大師散文坊

在評論他人的時候，是否應該先評論一下自己？那位批評卡拉姆津《俄國史》的無名氏有必要帶著“ 盧日尼基隱士”破舊的假面具嗎？為了將德國姑娘列諾魯與蘇格蘭姑娘柳德米拉和楚瓦什姑娘奧爾加做比較，需要躲進芬蘭人的村莊裡嗎？還有，那位鄙視俄國戲劇的法國戲劇愛好者何須假扮成獨眼龍和斷臂的殘疾人？仿佛瞎了隻眼、斷了條胳膊就有權利胡亂評判、不會寫俄語一樣。我認為，並不是這樣，因此請恕我不提供自己的履歷、出生證明、親友名單和自我辯詞。對我無所求的讀者們對此不會感到絲毫的受辱，如果他們閑來無事，大可看看我的這篇《我看俄國戲劇》，而無需關心我為什麼要發表這些看法。
觀眾造就了戲劇天纔。而我們的觀眾又是些什麼人呢？在歌劇、悲劇、芭蕾舞劇開場前，一些年輕人在池座的十排座位前走來走去，踩著所有觀眾的腳，與所有認識的不認識的人攀談。“你從哪裡來？…‘從謝苗諾娃，從索斯尼茨卡婭，從科洛索娃，從伊斯托米娜來。”“你真幸運！＇’“**是她唱，她要表演，她要跳舞，我們為她鼓掌歡呼吧！她多麼美啊！那雙眼睛多迷人！小腿多漂亮！她真是個天纔！”帷幕拉開，年輕人和朋友們走到一個個座位上，贊嘆著為她鼓掌。我不想指責這些狂熱輕浮的年輕人，他們需要寬容，這我清楚。但是這些評論者的見解可以相信嗎？深受愛戴的男女演員在演唱博艾爾蒂耶或 dellaMa血0的詠嘆調時常常走調，行家聽出來了，愛好者察覺到了，出於對天纔的尊重他們選擇了沉默。
其他人出於盲目信任報以掌聲，出於體面加以喝彩。
悲劇演員吼得比其他演員*響一些，幾乎被震聾了的頂層樓座觀眾發狂了，噼裡啪啦的掌聲響徹整個劇院。
女演員呢，如果說不能根據我們觀眾嘈雜的掌聲來評斷演員的纔能的話。那就沒什麼可說的了。
還有一個看法。我們大部分池座觀眾太過關注歐洲和祖國的命運，太過疲憊，在內心活動的表達上過於深沉、過於謹慎、過於矜持，因此難以參與到戲劇的藝術中來（*何況是俄國戲劇）。如果這些人每天六點半就從軍營、委員會來到預訂的池座前排，那麼他們多半是處於身份的要求，而不是為了愉悅的休息。從他們冰冷的面容和漫不經心的神色中別說獲得任何的理解和評論，就連一絲情感漣漪也探尋不得。因此，他們隻不過是大卡敏內劇院裡可敬的裝飾品，而 *不是愛好者，也不是受過教育的或是帶有偏見的評論家。
還有一個看法。這些臉上掛著與工作方式分不開的無聊、傲慢、憂慮、愚蠢神情的當代偉大人物，這些一看戲劇就蹙眉、一看悲劇就呵欠連天、一看歌劇就瞌睡、也許隻有在看芭蕾舞劇的時候纔會聚精會神的永遠坐在前排的觀眾，難道不是必然會導致我們原本勤奮的演員心灰意冷，使他們的心靈變得懶惰倦怠嗎？如果上天賦予了他們心靈的話。
但是，我們來看一看，俄國演員是否應該受到這樣致命的冷遇。讓我們來分別研究一下悲劇、喜劇、歌劇和芭蕾舞劇，努力做到寬容和嚴格，特別是公正。
談到俄國悲劇，就要談到謝苗諾娃，而且可能隻會談到她一人。她是真正的天纔，天生麗質，熱情而真摯，並且**風格。謝苗諾娃從不模仿他人。獃板的法國女演員喬治和永遠**無限的詩人格聶季奇隻能讓她意會的某些藝術秘密，她都能用心將這些奧秘領會。她的表演是那麼靈活明晰，她那富有生命力的動作是那麼高雅，她的聲音是那麼純潔、柔美，令人愉悅。這些**都是源自真正的靈感，一切都隻屬於她自己，從來不是在模仿任何人。她美化了可憐的奧澤洛夫那不**的創作，並且創造了安提戈涅和莫伊娜的形像；她為洛巴諾夫按公式寫下的詩行賦予了生命；我們喜歡聽她吟誦卡捷寧那飽含力量與**卻缺少詩味與韻律的斯拉夫詩歌。在如今已經司空見慣的眾人合譯作品中，我們隻聽謝苗諾娃一人的朗誦，女演員的天賦使這些被它們的“生父”一個個拋棄的可悲作品依舊保留在舞臺上。謝苗諾娃是無與倫比的。
不公正的議論、暫時的犧牲和連篇的新聞全都結束了，她依然是**主宰悲劇舞臺的王後。曾經有人想把漂亮的喜劇女演員瓦爾別爾霍娃與她作比較，瓦爾別爾霍娃扮演的狄多一角像極了矯揉造作的謝麗緬娜（她在《嫉妒的妻子》中扮演的這個角色至今仍讓我想起迦太基女王）。然而，她的崇拜者們已經忘記了她頭戴花冠、身皮鬥篷的樣子，因為她**明智地選擇脫下花冠和鬥篷，換上了及地長裙和帶羽毛的帽子。
P7－10

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