| | | 書林佳趣錄/校園書香閱讀文庫 | 該商品所屬分類:文學 -> 外國詩歌 | 【市場價】 | 278-403元 | 【優惠價】 | 174-252元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787564523374 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:鄭州大學
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ISBN:9787564523374
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作者:童翠萍|總主編:徐雁//崔波//趙普光
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頁數:184
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出版日期:2015-08-01
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印刷日期:2015-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:181千字
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“勝愜隻自知,佳趣為誰濃。”童翠萍編著的《書林佳趣錄》分為“傳記風景”“書要衣裝”“舊香歸來”“書報叢中”四輯,繫作者童翠萍多年來在圖書館內外,堅持閱讀人物傳記和回憶錄,寫作書話和書‘評,鋻賞書衣和書裝的隨筆文章合集,書中還選入了多篇人物訪問記。文筆流暢可讀,體現了一個知識女性“以好書為閨蜜”的優雅和從容。
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《書林佳趣錄》繫作者童翠萍多年來從事書評寫
作、書籍裝幀研究的隨筆文章和參訪錄合集。分為四
輯。第一輯收錄的是若干臺、港和內地傳記和回憶錄
的文章;第二輯評論的是現當代書籍裝幀名家及其作
品集;第三輯是有關書人書事的隨筆和人物訪問記;
第四輯是有關書、報、刊主題的隨筆。
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**輯 傳記風景 世間情義的回報:王鼎鈞的“回憶錄四部曲” 三生三世皆自強:聶華苓的《三生影像》 無可奈何花落去:金安平的《合肥四姊妹》 花開花落豈無憑:桑農的《花開花落》 一代名伶的傳奇:顧正秋的《休戀逝水》 呈現生活美如斯:任祥的《傳家》 播撒希望的種子:《希望之路:趙安中傳》 第二輯 書要衣裝 舊書有佳衣:金小明的《書裝零墨》 書妝人的自傳:邱陵的《邱陵的裝幀藝術》 書為悅己者容:範用的《葉雨書衣》 《葉雨書衣》出版前範用先生側記 書籍學的拓荒之作:鄧中和的《書籍裝幀創意設計》 訪裝幀藝術家鄧中和先生 裝幀史研究範式的突破:趙健的《範式革命》 書衣翩翩:我看中國文藝圖書的封面設計 第三輯 舊香歸來 心香一片寄孫犁:孫犁的《耕堂讀書記》 百世勸人以書:奚椿年的《書香小品》 春雨樓頭尺八簫:顧農的《聽簫樓五記》 以書為友樂其中:《我的書房》和《我的書緣》 《開卷》執行主編董寧文側記 篳路藍縷啟來者:伍傑的《百年書評史散論》 堅持“書評有學”的伍傑先生 愛書者的隨筆:《秋禾書話》與《蒼茫書城》 舊時書坊今安在:秋禾、少莉的《舊時書坊》 故紙堆中舊書香:徐雁的《中國舊書業百年》 秋禾師的“大閱讀”觀 第四輯 書報叢中 二分明月是揚州:韋明鏵的《二十四橋明月夜》 “新教育理念”的傳播人:“朱永新教育文集” 創新時代,策劃為先:要力石的《實用圖書策劃學》 “副刊學”:《當代報紙副刊研究》和《中國報紙副刊學》 圖書殿堂的朝聖者:龍美光印像 《鄒魯未刊稿》綜述 知識分子群體回憶的盛宴:《我與三聯》 我在三聯書店實習的那些日子 後記
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世間情義的回報:王鼎鈞的“回憶錄四部曲”
三聯書店二。一三年開始繫統出版王鼎鈞的作品
,一向沉穩內斂的李昕編輯說出了少有的“偏執”之
言:“你一定要讀王鼎鈞。”在臺灣,幾乎無人不識
鼎公。在大陸,不少人會問:王鼎鈞何許人也?
論文學纔華,中國現當代文學**能與他比肩的
恐不多。他的“人生四書”(《開放的人生》《人生
試金石》《我們現代人》《黑暗聖經》)是臺灣三四
十年來的暢銷書,《碎琉璃》《左心房漩渦》*奠定
了他散文大家的地位。論人生經歷,他可謂中國現當
代史的見證人。抗戰期間,他曾在日軍的占領區生活
,也作為流亡學生在抗戰的大後方生活過。國共內戰
期間,他參加“國軍”,見證了國民黨的**狀態,
也見證了共產黨的全面勝利。在大陸,他接受國民黨
的戰時教育,受專制思想的洗禮,後來到了臺灣,又
在民主自由的思想裡解構,大寒大熱、大破大立,他
的經歷很完整。 去國懷鄉,移民美國後,耄耋之年的鼎公陸續出
版四部回憶錄,他說他要對今生今世做一交代,為生
平所見的情義立傳。書中留下諸多為歷史所忽略的小
人物的形像,此乃小情義;同時,作者希望借作品回
饋**社會,讓讀者記取中國人*重要的集體經驗,
此乃大情義。“珍珠不該是蚌的私財”,“我來了,
我看見了,我也說出來了”。 回憶錄分四部。《昨天的雲》寫山東蘭陵、家庭
和抗戰初期的遭遇。《怒目少年》記錄作者一九四二
年至一九四五年作為流亡學生輾轉阜陽、宛西、陝西
漢陰等地的逃難經歷。《關山奪路》寫作者在一九四
五至一九四九年奔波六千七百公裡的坎坷。《文學江
湖》則從文學生活角度記錄作者從一九四九年至一九
七八年間在臺灣的經歷。 作者一再申明,他不是寫歷史,歷史如江河,他
寫的是江河外側的湖泊池塘(雖然兩者之間有支流相
通);他也不是寫自傳,因為“我沒有那麼重要”。 他是以自己為圓心,以當年的能見度為半徑,借著自
己反映那一代中國人的因果糾結,生死流轉。作者的
一生跨度是那麼大:懵懂孩童,流亡學生,國民黨憲
兵,解放軍俘虜,撰稿人,編輯,講師,作家;山東
,江蘇,安徽,陝西,天津,遼寧,上海,臺灣,美
國;抗日戰爭,國共內戰,臺灣戒嚴、解嚴;每一個
身份的變化,每一次地點的轉移,每一段歷史的交替
,都有太多的故事可寫。這些如山般的寫作材料是如
何組織進這四部回憶錄的呢?作者用散文的形式,不
預設規格,不預謀效果,縱橫捭闔,收放自如。同時
,借鋻小說家的專長:於有限中見無限,攫取生活中
的“精彩”部分,一粒沙中見世界,一朵花中見天國
。作者對文學素材的使用爐火純青。 在寫法上,四本書各有側重。寫《昨天的雲》,
盡量避免議論,維持一個混沌未鑿的少年之貌。在《
怒目少年》中,用幾十年後的眼光分析四十多年前的
世界。寫《關山奪路》,止在敘述事實,由讀者自己
產生意見。《文學江湖》則隻寫文學生活。除了和自
己不同以外,作者還希望和別人不同,“不敢不同,
不敢苟同”。他立志寫別人沒有看到的、沒有想到的
、沒有寫出來的。即使相似的內容,他也希望用自己
的表達方式。他做到了。作家朱西寧說:“今人每謂
抗戰精神,皆多簡化為艱苦奮鬥,那可僅能言其表相
,唯《怒目少年》得其真諦,故能顯現真相,這就是
散文大家的意境。”王奇生則說:“作為歷史學者,
我對文學家寫的回憶錄素來比較警覺甚至排拒,而《
關山奪路》卻讓我感到意外的驚喜。文學的求美、史
學的求真、哲學的求解,王鼎鈞先生以回憶錄的形式
恰如其分地呈現出來。不見煽情,不見吶喊,平心靜
氣,卻觸及靈魂。”
書中涉及的人物與事件,每一處都有充足的證據
。為了寫回憶錄,自一九八二年開始持續四年,作者
向大陸寫信搜索故友,前後寫了上千封。這些信件既
幫助作者回憶、印證,又激發了作者反省。隔著海峽
,作者和這些故友中斷聯繫三十多年。借著信件,作
者在回憶時,經常將故友一九四九年以後的結局一並
交代,讀來讓人唏噓不已。為求真實,作者還大量閱
讀史料。他讀戰史、方志、名人回憶錄,發現所獲甚
少,因為這些書裡隻有天下,沒有蒼生。倒是藏於哥
倫比亞大學東方圖書館的大陸各省各縣的《文史資料
》,記鄰裡鄉黨之事,不偏不倚地寫出許多真相,幫
了他的大忙。 從寫作**本回憶錄到第四本,作者花了近二十
年的時間,尤其是從第二本到第三本,間隔了十三年
。作者在等待。他要寫自己的生活,自己的思想,當
有權有位者還期待文學為政治服務時,他不能寫。他
為這部書使用了“等待了一輩子的自由”(隱地語)
。他要**自己的局限,要“沒有政治立場,沒有階
級立場,沒有恩怨得失的個人立場,入乎其中,出乎
其外,居乎其上,一覽眾山小”,辦不到,他不寫。 戰爭的經驗太痛苦,他要將生活中的*望、吶喊、憤
怒、痛恨蒸餾升華,將生活原材變成文學素材,呈現
生活的精彩,辦不到,他也不寫。他還要讓讀者不僅
聽見喊叫,還聽見唱歌,不隻看見血淚,還要看見血
淚化成的明珠,做不到,他也不寫。他為了雕這塊璞
,磨了十三年的刀。 作者說“人到了寫回憶錄的時候,大致掌握了人
類行為的規律,人生中已經沒有秘密也沒有奇跡,幻
想退位,激動消失”。他的回憶,是他在洞明世事練
達人情之後與生命的對話。書中,大至**命運、歷
史因果,小至人情世故、人性之微,都有精到的闡述
。他對左翼文學與讀書會關繫的解讀,對**的剖析
,言人所未言,撥雲見日,讓人茅塞頓開。P3-6
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