對談陳忠實、賈平凹、格非、馬原、閻連科、遲子建、張煒、麥家、李洱、張鳴等20位作家，解讀《白鹿原》等作品創作的秘密！
《一見：中國文學訪談錄》是一本當代**作家訪談錄，是一本集文學和美學於一體的書！以對受訪者的長年追蹤閱讀和王逸人自己的寫作經驗將他們及他們的作品置諸一個廣袤的文學圖景中，並使出他引導、誘使、反詰、刺激、對話、幽默等或正或邪的手法，套出對方的精妙之論、性情之言、冠冕之辭當然也不乏難言之隱，這些帶有強烈現場感的一手文學訪談，則充分呈現出了中國當代文學深入的肌理、精彩的側面和外人難得一窺的幽微景像。

《一見：中國文學訪談錄》是王逸人與20位知名 作家及文學評論家的訪談集，包括陳忠實、賈平凹、 格非、馬原、閻連科、李敬澤、盧新華、白先勇、遲 子建、關仁山、張煒、阿丁、李洱、張鳴、楊志軍、 周大新、麥家、東西、葉兆言、顧彬，書中詳細記錄 了他們對文學的探討、見解與態度。一見是一家之見 ，是一人之見，更是一時之見。看一見之一葉，知中 國文學天下秋！

代序 一個人的私和公
文學神聖——對話陳忠實
活得自得——對話賈平凹
烏托邦的幻像——對話格非
小說已死？——對話馬原
爭議與苦難——對話閻連科
文學如種地——對話李敬澤
新傷痕文學——對話盧新華
父親與民國——對話白先勇
白雪即塵埃——對話遲子建
以溫暖寫冷酷——對話關仁山
融入野地——對話張煒
創作需要保持痛感——對話阿丁
一個懷疑主義者——對話李洱
歷史的細節——對話張鳴
一見如故——對話楊志軍
與逝者對話——對話周大新
用風鑄成一把劍——對話麥家
愛上荒誕之美——對話東西
寫好主義——對話葉兆言
阿Ｑ在德國也有——對話顧彬

王逸人　陳忠實老師，您好，剛讀過了您出版的新作 散文集《接通地脈》，很榮幸能在這本書出版後的**時 間和您進行一番對話。時間過得真快，上次對您作品的集 中閱讀是《白鹿原》，就是人民文學1993年的**版，我 是1994年讀到的。那時我還在上學，讀了第一章就放不下 了，上課的時候也看。我現在還清楚地記得班上有個男同 學看到後為了顯示他已經讀過此書，特意在課間跑來我身 邊背出了《白鹿原》的**句話——白嘉軒後來引以為豪 壯的是一生裡娶過七房女人。沒想到轉眼間十八年就過去 了，但我想這時間也檢驗了《白鹿原》，它已成為一座文 學高峰，我個人覺得當代作家裡在寫家族變遷且具有史詩 況味的長篇小說方面，迄今還沒有能超過它的。現在當您 回看它時，您有何種深切的感受？ 陳忠實　現在回望《白鹿原》我的心情早已平靜，我 在五十歲以前通過那本書寫出了在那個時代裡對中國20世 紀前五十年歷史的理解，同時我也很慶幸在自己精力*充 沛，思維也比較活躍的年齡段寫出了我的真實體驗和感受 。
王逸人　《接通地脈》裡面有多篇關於《白鹿原》的 創作散談，這也是我*感興趣的部分，我是挑著先把這部 分都讀了，從中我纔知道，寫《白鹿原》也是您**次操 作長篇，那麼龐大的一個工程，說實話您心裡虛不虛？ 陳忠實　《白鹿原》的確是我的**部長篇小說，在 寫之前還是有一些擔心的，其中*擔心的是小說的結構。
《白鹿原》的準備工作我花了兩年的時間，應該說我彙集 到的素材還是比較充分的，在這一點上我心裡是比較踏實 的。在動筆之前我已經給自己規定好小說裡要使用敘述語 言而不是白描語言，所以我還特意在前面寫了幾個中短篇 的小說，有意識地加強了這方面的訓練。*不讓我踏實的 就是前面提到的結構，不踏實的原因是長篇小說的結構我 的確沒有經驗，第二點是因為這個小說的時間跨度長，人 物也比較多，事件上也是一個套著一個，這樣的話結構起 來難度就比較大。我的一個朋友在西北大學是搞文學理論 研究的教授，他曾提醒過我一句，長篇小說是一個結構的 藝術，當然他所說的是現實主義的長篇小說。他說長篇小 說如果結構不好，那就像剔了骨頭的肉一樣，提起來是一 串子，放下去是一攤子。這句話給我留下的印像太深刻了 ，我的擔心也正是這個。但如何解決結構呢，沒有任何人 能給你提供現成的答案，於是我潛心讀了一些在20世紀80 年代反響比較好的長篇小說，比如王蒙的《活動變人形》 、張煒的《古船》等，翻譯小說裡比如馬爾克斯的《百年 孤獨》等等。看完了我發現，好的長篇小說就結構講任何 一部和其他的都沒有雷同，這個發現給了我很大的啟示， 你的長篇小說必須根據你的藝術理想和需要來結構。得到 這個啟示後我開始重新審視我要寫的東西，結構的問題也 就慢慢地解決了，現在來看我不能說它完成得有多好，但 起碼沒像我的那個教授朋友所說的那樣——提起來是一串 子，放下去是一攤子——立不住。
王逸人　臺灣有個我很佩服的青年導演叫魏德聖，克 服了很多困難拍出了《海角七號》和《賽德克?巴萊》，用