數字調色師的工作不再是簡單的色彩平衡、修復問題和優化畫面。當今的電影從業人員常常想重現過去拍攝方式的一些畫面特質，或者尋找新的視覺風格來定義項目的風格。此外，端到端的數字拍攝、後期制作和發行，意味著膠片洗印廠的衰落。調色繫統已經取代了洗印廠，而實現那些洗印風格現在就變成了調色師工作的一部分。1.本書是《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》的姊妹篇。2.本書包括阿列克謝·凡·赫克曼介紹的20多種創意調色手法，旨在為讀者提供更加多樣化的風格設置。3.本書對色彩風格在不同平臺上的實現等

●第一章風格化調色1
針對每個項目，設計出獨有的色彩語言2
區分調色差異（對比調色前後畫面）4
色彩風格的管理6
保存風格庫8
保護膚色免受過度調整的干擾10
第二章漂白旁路風格17
模擬漂白旁路風格17
第三章藍綠通道互換24
第四章模糊和帶顏色的遮罩26
第五章模擬正片負衝28
用曲線做出正片負衝的效果29
正片負衝的特點31
第六章日調夜處理34
真正的夜晚效果35
創建外景的日調夜風格38
室內的日調夜風格43
經典的“藍色”日調夜風格47
欠曝視頻的色彩風格52
第七章雙色調和三色調54
用色彩平衡創建雙色調54
使用HSL選色創建三色調55
第八章模擬膠片57
模擬印片LUT58
通過調色模擬膠片66
第九章在調色以外，營造“膠片感”的其他因素70
幀率和快門速度70
隔行與逐行73
景深74
第十章平光風格和膠片灰化77
膠片灰化77
創建平光（Flat）風格79
第十一章扁平化的卡通（色彩）風格85
第十二章輝光、柔光和朦矓的薄紗風格88
使用HSL選色創造發光效果89
通過提取蒙版來創建輝光91
多層輝光的疊加93
使用插件創建輝光效果95
誇張的輝光和廣播安全96
使用重疊片段創建朦矓的輝光效果97
第十三章顆粒、噪點和紋理101
什麼是數字噪點101
什麼是膠片顆粒102
什麼時候增加顆粒和噪點能幫助（提升）畫面104
模擬膠片顆粒105
合成真正的膠片顆粒106
用於添加顆粒的復合模式113
將紋理素材添加到圖像中114
用插件來添加紋理和顆粒116
第十四章綠幕合成調色流程117
準備綠幕樣片117
完成合成後再調色119
第十五章鏡頭光暈與雜光121
光暈的類型124
使用插件添加眩光126
使用遮罩或窗口來偽造眩光129
減少眩光132
第十六章漏光效果和色彩溢出135
制作輕微的“Diana相機”風格137
制作強烈的“Holga相機”風格141
用素材庫和合成模式來添加漏光144
第十七章監視器和屏幕發光147
制造屏幕發光148
第十八章單色風格150
簡單地降飽和度150
處理黑白攝影151
使用通道或RGB混合器來自定義單色153
利用層操作來制作自定義單色155
不同的自定義單色效果155
第十九章銳化159
使用銳化來增加質感159
用銳化來修復軟焦點161
達芬奇Resolve中的銳化163
在AssimilateScratch中的銳化166
在FilmLightBaselight中的銳化166
在AdobeSpeedGrade中的銳化167
第二十章著色與偏色168
色彩濾鏡是如何工作的168
對膠片進行著色和調色172
人工著色和偏色172
用合成模式著色173
若軟件不支持創建用於著色的顏色蒙版，自己做一個177
第二十一章暗部色調180
如何制作暗部色調180
使用曲線工具為特定影調區制作暗部色調181
用Log調色模式、五路和九路色彩控件制作暗部色調182
使用HSL選色制作暗部色調185
第二十二章自然飽和度和目標飽和度189
自然飽和度（vibrance）189
目標飽和度，有針對性地提高飽和度191
第二十三章老膠片風格193
方法1：模擬消色褪色194
方法2：模擬染劑褪色197
方法3：戲劇性的黑白效果198
方法4：模擬染料型黑白膠片201
總結210

本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟件平臺下的實現方式進行了深入的介紹。本書共有23章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負衝，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦矓的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和屏幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出屬於自己的獨特效果。本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。

(美)阿列克謝·凡·赫克曼 著 高銘,陳華 譯