●自序
●一九八一
●現代病態知識社會的機智諷刺――《貓》和錢鐘書小說藝術的獨特性
●一九八二
●怎樣暴露黑暗――沙汀小說的詩意和喜劇性
●中國心理小說向現實主義的歸依――兼評施蟄存的《春陽》
●一九八三
●提倡個人編寫文學史
●一九八六
●在與世界文流的聯結中把握傳統――茅盾的民族文學借鋻體繫
●一九八七
●鄉村中國的文學形態――《京派小說選》前言
●一九八九
●大陸文學的京海衝突構造
●最後的和最初的日子
●一九九○
●深化中的變異：三十年代中國小說理論與小說
●一九九一
●《張愛玲散文全編》序言
●梁遇春：“醞釀了一個好氣勢”
●部分目錄

吳福輝編著的《春潤集》內容介紹：重讀這些選文也不免感慨，並對我在許多文章裡侈談自己一代學人的過渡性質，有了新的領悟。若說吾輩“承上啟下”不假，但依我看更多的是具承上性吧。試看這些選下的文字，從觀點形成、史料運用、理論方法到文體風格，哪一項不是與今日學子迥異的？這裡並無對或不對的是非價值判斷。聽說也有個別年輕人表示喜歡我的行文格調，一冊《都市漩流中的海派小說》一宿就讀完了，不知道那是何種類型的青年。時光不能倒流，在這個電腦手機通用、網上遊戲網上用語迅速讓爺爺奶奶成為“傻子”的時代，即是像五四那個使三四十歲保守者變為“遺少”的社會大拐彎時段，人們的表現仍可各各不同。有赫赫有名的螳臂當車者，也有甘做土石奠基或看路拉車者，我能心儀後一種人也就不錯了。一起來翻閱《春潤集》吧！

    《貓》的展開，通篇采用的是頤谷的心理角度。一個未曾入世的青年學生，單純、膽小、智力不高、感情還算豐富，他對人間的觀察，仿佛無形中被賦予了一種剝露的力量。開始，對建侯的敬畏在他心中消失了，接著，他的觀察像旋轉的攝影鏡頭，把八個李家常客輪流掃視一番，透過他們的名氣、談吐，看出他們內在的猥瑣、庸碌。但是，頤谷雖能看穿一大群男人粗俗的虛榮，卻受到愛默的蠱惑，看不清被脂粉化了裝的虛榮。直到愛默自己大失常度地演出了一幕活劇，纔陡然增了視力，睜開了眼。心理視角，在這篇諷刺小說中具有了強酸的作用，能把每個人一層層地剝離開來，除去一切偽飾，把丑暴露出來。
    錢鐘書對他的人物確有一股心理審視的氣勢，他善於從愛情、親情、家庭、婚姻的關繫上探入人的內心丑。拿陳俠君來說，這是個慣於風月的老手，又有一條如簧之舌，很懂等