●總序
●引言
●第一章  近代山水畫的演變
●  第一節  傳統的延續
●  第二節  改革——古法寫生與引西潤中
●  第三節  功能變遷
●第二章  潘天壽山水畫的藝術特點
●  第一節  筆墨
●  第二節  結構
●  第三節  指墨山水
●  第四節  典型圖式分析
●第三章  潘天壽關於山水畫的觀念與理論
●  第一節  潘天壽的詩詞與山水畫
●  第二節  潘天壽山水畫相關理論
●第四章  潘天壽對現代山水畫的貢獻
●  第一節  中國畫功能的變遷與潘天壽的山水畫
●  第二節  從傳統到現代的突破
●後記
●附錄
●結語
●部分目錄

    山水畫不僅僅是抒寫個人情志的工具，同時也是在東西文化衝突的大背景中，用以表達民族情感、時代氣像的重要載體。而這也正是現代中國畫，特別是現代中國山水畫中很重要的文化品格。
    在中國現代山水畫目前，潘天壽是一位“傳統出新”的典範。在他那裡，中國畫，特別是中國山水畫已經變成了民族文化心靈和歷史情感的寄托，在此基礎上，他的山水畫創作和理論探索具有了全新的時代意義。

    靠前節傳統的延續
   &nbs以來，中國山水畫可細分為文人傳統和民間畫工傳統兩端。晚明之後，隨著西方藝術的傳播，民間畫工的山水畫法開始出現了變異，在色彩、明暗表現和空間透視等技術上開始參用西法。此外，清代宮廷畫師的山水畫由於受傳教士的影響，也出現了很多變異，例如在筆法上用四王的方法，但在用墨上卻使用不見筆痕的明暗法，放棄了傳統的墨法。晚清以降，隨著民間俗文化的濫觴，民間畫工的折中山水畫法曾經流行一時。黃賓虹說:自滬上吳石仙用濕紙仿臨日本畫，接近一種人工強造，天趣汨沒，甚於雲間派之淒迷瑣碎，國畫用筆用墨之法，全棄不講；而歐人之水彩畫，適應運而來。石仙畫風，流行甚遠。吳石仙是近代民間畫工中參用西法的代表人物，正如薛永年教授指出的那樣：吳石仙山水可以說是百年來視覺觀念之變的先聲。
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