作 者:曾三凱 著作
定 價:38
出 版 社:文化藝術出版社
出版日期:2010年08月01日
裝 幀:平裝
ISBN:9787503937644
●總序
●引言
●第一章 近代山水畫的演變
● 第一節 傳統的延續
● 第二節 改革——古法寫生與引西潤中
● 第三節 功能變遷
●第二章 潘天壽山水畫的藝術特點
● 第一節 筆墨
● 第二節 結構
● 第三節 指墨山水
● 第四節 典型圖式分析
●第三章 潘天壽關於山水畫的觀念與理論
● 第一節 潘天壽的詩詞與山水畫
● 第二節 潘天壽山水畫相關理論
●第四章 潘天壽對現代山水畫的貢獻
● 第一節 中國畫功能的變遷與潘天壽的山水畫
● 第二節 從傳統到現代的突破
●後記
●附錄
●結語
●部分目錄
山水畫不僅僅是抒寫個人情志的工具,同時也是在東西文化衝突的大背景中,用以表達民族情感、時代氣像的重要載體。而這也正是現代中國畫,特別是現代中國山水畫中很重要的文化品格。
在中國現代山水畫目前,潘天壽是一位“傳統出新”的典範。在他那裡,中國畫,特別是中國山水畫已經變成了民族文化心靈和歷史情感的寄托,在此基礎上,他的山水畫創作和理論探索具有了全新的時代意義。
靠前節傳統的延續
&nbs以來,中國山水畫可細分為文人傳統和民間畫工傳統兩端。晚明之後,隨著西方藝術的傳播,民間畫工的山水畫法開始出現了變異,在色彩、明暗表現和空間透視等技術上開始參用西法。此外,清代宮廷畫師的山水畫由於受傳教士的影響,也出現了很多變異,例如在筆法上用四王的方法,但在用墨上卻使用不見筆痕的明暗法,放棄了傳統的墨法。晚清以降,隨著民間俗文化的濫觴,民間畫工的折中山水畫法曾經流行一時。黃賓虹說:自滬上吳石仙用濕紙仿臨日本畫,接近一種人工強造,天趣汨沒,甚於雲間派之淒迷瑣碎,國畫用筆用墨之法,全棄不講;而歐人之水彩畫,適應運而來。石仙畫風,流行甚遠。吳石仙是近代民間畫工中參用西法的代表人物,正如薛永年教授指出的那樣:吳石仙山水可以說是百年來視覺觀念之變的先聲。
&n等