王彥萍，1982年畢業於中央美術學院國畫繫，學士學位，1987年畢業於中央美術學院國畫繫，碩士學位，現任北京工業大學建築繫教授，現就讀中央美術學院中國畫專業博士研究生。

●九七?巴塞羅那說畫這是生活---人們所關注的問題和角度有所不同訪談圖版 朝拜    糧站  維吾爾族老人  酥油燈節  回 聲（一）  落 日  奔跑的雲  奔跑的雲局部  日 光  回 聲（二）  園林A  植物  光線變化  個展  畫室繫列：玫瑰色畫室  玫瑰色畫室草圖  畫室繫列：畫室  畫室繫列：畫室局部  母與子繫列：紅鳥  紅鳥草圖  行雲流水  畫室繫列：模特  農民寫生（三）  農民寫生（四）  農民寫生（二）  1994年農民寫生繫列草圖  農民寫生（一）  農民寫生（一）局部  農民寫生（五）  農民寫生  田野  春光  母與子繫列：仲夏  農民寫生（六）  農民寫生（六）局部  完美畫室  完美畫室草圖  靜物  母與子繫列：春  母與子繫列：秋  母與子繫列：鼕（沙發）  園林B  園林C  畫室繫列：藍色畫室  黃色氣球  植物  歐洲印像——蘭布拉街  畫室與屏風  歐洲印像：巴塞羅那——海灘B  ……年表印章

本書主要內容包括：九七?巴塞羅那、說畫、這是生活、訪談、圖版、年表、印章等。    這套畫集叢書取名《中國畫·50一代》，是因為所選畫家均出生於20世紀50年代（1950～1959）。以十年為限選擇畫家，從藝術周期的角度說，不免短了些，說50年代末出生與60年代初出生的人在思想與藝術上有多大差別，顯然很困難。但50年代作為一個歷史階段，也有它的階段性特點。這一代人大體從60至70年代中期開始學繪畫；進入美術學院學習，約在70年代中期至80年代初期。在少年時期，他們接受單純的革命教育，親歷了“”，對那場浩劫有著清晰甚至帶著創傷的記憶。青年時期，他們適逢改革開放，接受了各種新思潮、新知識的洗禮，思想和情感發生了很大變化。總的來說，這一代人的社會責任感、家國意識和群體觀念淡於40一代而濃於60一代，個人意識和個性觀念強於40一代而弱於60一代。他們大都缺乏傳統等

    九七?巴塞羅那 受英國婦女藝術博物館之邀，我隨中國女畫家代表團一行八人，1997年6月25日赴倫敦，參加了中英第一次聯展“東方面對西方——中英女畫家聯展。” 7月10日我與同行另一女畫家，經巴黎來到西班牙首都馬德裡，一周之後我們到了巴塞羅那。 這裡是美術目前眾多大師的故鄉，是歐洲我最向往的地方，同時我也不得不在巴塞羅那隻身一人等待9月初在德國波恩聯合國畫廊的“來自九國——九女畫家展”。 第一次歐洲旅行，比想像的要容易，單身旅行更是想像不到的自在。自己逼著自己撿回一點英語，加上手勢、眉眼的協作，旅行中基本上沒耽誤什麼事。 巴塞羅那的旅館每天並不算貴，但一個多月下來對我也不算不貴，還有喫飯、交通。我決定無論怎樣，每天都要畫一兩幅小畫(因為宣紙緊張，畫幅隻能是八開和巴掌大小的尺寸)。這樣讓我能有點等