了得網法律_正義課(從電影故事看美國法律文化)

《正義課》一書，既是對庭審影片（courtroom movies）的分析，也是對它們的致敬。本書展現了無數引人入勝的法律電影（legal films），將為你在選片、租片，或是切換頻道時提供建議與幫助。
使用本書的方法之一是先觀看電影，然後閱讀我們的法律分析和審判概要，以解決你在觀影過程中發現的問題。我們建議你在考慮觀看哪一部影片時參考本書末尾的“法槌指數”。
本書不僅僅是一本庭審影片的快捷指南。我們希望，我們對於影片的探討，能夠在幫助你深度思考法律信息的同時，增強你對法律制度的理解。畢竟，庭審影片（包括法律題材的電視節目和小說）的定位要遠遠高於娛樂。大眾文化是人們對於法律如何運轉、律師如何工作等話題進行信息提取並構建觀念的基礎。庭審影片應當被認真對待，因為它們反映了人們已經相信的東西，或至少反映了電影制作人希望觀眾去相信的東西。*為重要的是，這些影片將增強並有可能改變那些觀念。基於這些理由，庭審影片傳遞給觀眾的信息是**值得思索的。
電影從默片時代發展至今，庭審題材電影對於影片制作人而言始終充滿了無窮的吸引力。律師之間、律師與證人之間、律師與客戶之間，或是律師與法官之間總是存在大量的矛盾衝突。影片總是會留有懸念：被告是否被冤枉？陪審團會將被告送上電椅還是會將其無罪釋放？庭審場景的設置為電影制作人提供了一個可深入分析的話題——例如種族矛盾或教授進化論等，以及一些將我們文化基礎的價值觀——例如公平和正義，進行戲劇化和個性化表現的機會。當然，電影制作人喜歡庭審題材影片的原因同時在於，他們無須依賴昂貴的**或是充滿異國情調的場景。
如何確定庭審影片的界限是存有爭議的。本書所涵蓋的庭審影片，都是故事中至關重要的情節發生於審判或上訴的過程中，且發生在法庭上的劇情片。然而，我們有時候也會向這一界限發起挑戰，比如說，大多數影評者都把偉大的影片《十二怒漢》視為庭審影片，這部影片也是本書的“特寫影片”之一，然而這部影片中的決定性事件發生在陪審室而不是法庭。
我們的界定讓很多電影被排除在本書之外，例如《平步青雲》《魔鬼和丹尼爾韋伯斯特》《兇手就在我們中間》和《龍城風雲》，以及像《細細的藍線》那樣的紀錄片。由於篇幅所限，我們未能收錄許多精彩的庭審電影電視劇，如《定罪階段》《麥克馬丁審判案》；或是以法庭為中心的電視連續劇，如《梅森探案集》《法律與秩序》《洛城法網》。
為了提高本書作為一本電影指南的價值，我們用 “法槌”的數量對每一部影片評級，評級反映了我們對片中庭審場景娛樂價值的評估，而不是針對電影整體的法律準確性或美學價值評判。四槌表示“經典之作”，三槌代表“尚佳之作”，二槌代表“勉強之作 ”，一槌則意味著“推翻重審”。
當然，庭審影片越拍越多，多得我們都看不過來了，無法把它們包含在一本書中。我們認為本書已經囊括了所有經典的庭審影片，以及一些真正的好電影。此外，我們還收錄了一些不同風格的濫造作品，但片中的影視明星或故事也許會令讀者感興趣。雖然本書的覆蓋範圍必然不及百科全書，我們還是希望在每章節設置的標題至少能夠概括出庭審影片所涵蓋的全部主題範圍。畢竟，大多數的庭審影片都是“醉翁之意不在法律”——電影制作人運用庭審程序來制造懸念、抨擊律師、檢驗軍事審判，從而令觀眾捧腹、將真實故事戲劇化、獲取政治加分，或是描繪不公。我們已經試圖***去捕捉與庭審影片相關的“法外情節”。
我們總結出庭審影片中重要的主題：正式的司法制度很少能夠發揮它應有的作用。即便遵循正確的法律程序，實際的結果也是**不公正的。這或許是因為法律本身並不符合我們的正義觀念，或許是因為法官或陪審團犯了錯誤。有時候，就像影片《大審判》或《嫌疑犯》中的故事情節一樣，隻是因為好運或由於律師敢於無視規則，盡管一路跌跌撞撞，但*終司法制度還是實現了正義。而正義，則被證明與正式的法律慣例無關。
在早期電影中，律師通常是有良好操守的專業人士。而在新近（大概自1980年後）上映的影片中，律師的形像卻總是貪婪的、缺乏職業道德的或不稱職的。公司制的律師事務所裡*是一幫烏合之眾。
女性律師是堅忍和富有進取心的，但是她們往往過分情緒化，私人生活會遇到麻煩，或是因某些失誤和自己的客戶發生浪漫的關繫。
勝利往往屬於那些*具魅力的、*狡猾的或是運氣比較好的律師，而不是那些努力準備或占得先機的律師。
法官通常都持有偏見，並扭曲事實或不稱職；陪審團總是讓人出乎意料；檢察官野心勃勃，為贏得* 高職位而不惜一切代價；辯護律師是狡猾的，而客戶則是永遠無法信任的。
鋻於這是本書的第二版，我們也希望能夠比** 版有所改進，從這個角度來說，我們必須提及的是，本書的第二版與**版存在很多差異，其中*為顯著的是：我們在每一章開頭的“特寫”中關注本章*為重要的電影，而在“短篇概述”中專注於那些同樣具有娛樂價值但可能具有重復主題的影片，在第二版中討論的庭審影片數量因此增加了一倍多；“短篇概述 ”在使讀者對影片所講述的故事有所了解的同時，突出影片*值得一提的法律現像；我們還增設了能夠* 加準確地捕捉影片核心法律主題的章節標題。
書中“糾正誤解”的法律分析並不是對電影制作人的批評（因為他們的任務是娛樂，而不是說教），而是在提供相關法律制度知識的同時，增強讀者對庭審影片的了解。我們同樣嘗試去解釋一些陌生的法律術語或程序，比如間接證據（包括它可能存在什麼問題）、傳聞證據規則、證據除外規則和配偶特權。在敘述中嵌入*廣泛的文化信息，而不是一味咬著影片中狹隘的法律糾紛不放，這一點對於觀影者而言可能 *重要，*富有趣味，也是我們在本書中努力做得* 好的方面。
我們嘗試了各種各樣的方法，讓讀者*加貼近我們所探討的法律現像。例如，我們會引用影片中特別令人難忘的與法律相關的對話。我們的*大多數評論都會包括一段名為“影像正義”的短評，我們試圖通過某一個場景或短對話來闡釋正義或道德的問題。我們還增加了探討影片中戲劇化情節真實情況的文章。
*後，我們的解析還包括設定便於引導讀者的小標題。
我們不敢說我們的文筆像電影一樣充滿娛樂性，但是我們已經盡力去撰寫一本在提供對於法律和律師的思考、介紹影片的文化背景的同時，也去捕捉電影魅力的書。
撰寫本書第二版，加深了我們對於庭審影片的喜愛，也增強了我們欣賞法律電影的樂趣。我們希望本書的讀者同樣有所收獲。P1-3

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