\\\"1.注重實用性。本書從視聽媒體行業的實際需求出發，以降低或避免版權風險為目的，正確處理節目或影視作品生產、經營、交易全過程中的版權問題，強調實務操作措施的歸納總結和拓展運用，適當吸取當前高校學術理論界與國外實務界的*新研究成果，以及各級法院關於視聽媒體行業的版權侵權典型案例的判決觀點和法院處理意見，供廣大視聽媒體行業從業人員參考。2.強調通俗易懂。本書針對視聽媒體行業中大部分普通從業人員並非專業法律人員的現實情況，書稿的內容表述不采取過於專業性、學術性的語言表達，而是采用通俗易懂的語言表述方式，深入淺出，降低閱讀門檻。 3.本書作者群體是視聽媒體行業及法律相關領域具有豐富經驗的**實務專家和理論專家，具有復合型專業背景，本書是他們多年關於視聽媒體版權工作經驗的總結，多年的實務工作經驗積澱和扎實的學術理論基礎，保證了圖書的實用性，又兼顧了圖書的理論性。 \\\"

本書分為理論篇、實務篇、案例篇，彙集了知名學者、資深法官、優秀律師以及行業一線視聽版權實務專家撰寫的22篇專業文章。本書涵蓋了視聽版權業務工作的前沿理論與重要實務問題，案例點面結合，不但有學理上的獨到分析與見解，更凝聚了視聽行業一線專家最為寶貴的實踐經驗成果，對業界熱點爭議問題提出了建設性的解決對策或方案，為版權實務工作者提供了實證方面的指導和啟示，對版權實務工作具有較大參考價值和借鋻意義。

嚴波，中央電視臺辦公室版權和法律事務室副主任、亞廣聯（亞洲-太平洋廣播聯盟，簡稱ABU）版權委員會主席。曾任中國廣播電視協會電視版權委員會副秘書長。華東政法大學知識產權專業法學博士、英國諾丁漢·特倫特大學傳媒研究碩士、北京郵電大學電子工程學士。在CCTV工作23年，是媒體影視行業的資深版權實務專家，在業界有著較大的影響力和號召力。職場經歷豐富，曾負責央視奧運會、世界杯、亞運會、全運會以及世博會等大型體育賽事及文化活動的轉播權談判任務，在電視臺版權管理、版權經營與開發、媒資版權著錄清理、音樂版權的付酬、版權管理繫統設計、數字版權管理（DRM）技術應用、版權保護與維權等領域擁有較為豐富的實踐經驗。

\\\"目錄
理論篇
電視行業發展中突出的著作權問題 王遷
影視作品的表現形式、創作本質與獨創性分析 嚴波
電視節目的著作權歸屬研究——以電視綜藝類節目為視角 於波
電視節目模式法律保護路徑及實務探析 王軍
戳穿謎底：為什麼每個人受益於廣播組織條約？ [瑞士]黑約·羅森納爾斯/著；張釗/譯
版權侵權懲罰性賠償制度的法理與實踐 朱丹
實務篇
關於廣電媒體版權管理機構設置的幾點思考 鄒崢嶸
節目制作與版權處理 馮微
試論我國電視節目模式研發中的“創新依賴”與“版權疏松”癥候及其對策 祝秀
庫存節目資料對外許可使用的法律分析 姚嵐秋
電視與新媒體的版權衝突與協調 秦穎
電視節目版權合同的管理 陳麗梅
電視臺音樂作品版權管理法律與實務探析 魯佳 王德慧
視聽媒體版權管理繫統的設計與實現 張永來
庫存節目的版權確權及清算業務研究 倪曉娜
數字版權管理技術（DRM）在視聽行業中的應用 辛悅 王雲雲
博弈?破冰?共贏——從廣播電視版權付酬透視著作權集體管理制度建設 毛武群
案例篇
論電視節目的版權使用、保護與維權——以廣電行業典型版權訴訟糾紛案分析為視角 翁纔林
與時事新聞有關的著作權問題 芮松艷
導演聘用合同糾紛案件的裁判思路--以電影《殺戒》導演聘用合同糾紛案為分析樣本 宋健
綜藝晚會電視節目的著作權性質——央視春晚維權典型案例分析 朱曉宇
從央視春晚看綜藝節目知識產權的司法保護 曹麗萍

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\\\"2012 年，模式節目《中國好聲音》**季的冠名費為6000 萬元，節目播出後反響熱烈，廣告費從每15 秒15 萬元飆升至每15 秒36 萬元，一期節目的廣告費達3000 多萬。2016 年，改名後的《中國新歌聲》**季冠名費超過4 億，廣告總盤超過20 億。①從6000 萬到4 億，這是中國電視節目模式產業狂飆突進發展的一個縮影。基於著作權法的立法精神與節目模式產業的特征，電視節目模式產業實質上是以版權為基石的產業，但當前電視節目模式能否以及如何得到著作權法的保護，在全世界範圍內仍處在爭議當中。從產業自身發展的角度來看，我國的電視節目模式產業*是已經出現了“創新依賴”與“版權疏松”癥候，節目模式的創新過度依賴引進模式，自主研發不足，模式版權意識淡薄，侵權現像突出，鋻於此，如何預防及治療“創新依賴”與“版權疏松”癥，成為我國電視節目模式研發中一個亟待解決的問題。
一、電視節目模式發展情況簡介 （一）電視節目模式化的發展背景 節目模式一般適用於娛樂節目、遊戲節目、真人秀等，概括起來說，主要指綜藝節目。關於電視節目模式的概念有很多，結合現今市場發展情況，比較完整的一個定義是：電視節目模式是以獨特的敘事元素為核心、以具體的形式細節規定（如時間長度、布景、燈光、臺詞腳本、音樂、**、主持人風格、制作安排等） 為內容、經過市場檢驗具有可移植性與可貿易性，能服務於特定節目內容再生產的制作程序。①從著作權法角度來考察節目模式的概念，電視節目模式也是包括文字、音樂、圖片、美術等元素綜合構成的智力成果。
電視節目的模式化實踐早已有之， 但直到20 世紀90 年代纔逐漸興盛起來。尤其是四大**模式——《誰想成為百萬富翁》（Who Wants to be a Millionaire ？）、《幸存者》（Survivor）、《老大哥》（Big Brother）和《流行偶像》（Pop Idol）的出現，*把節目模式的發展推到一個新階段。其中，1998 年在英國ITV 首播的《誰想成為百萬富翁》截至2011 年已被**108 個**和地區采購， 1999 年在荷蘭首播的《老大哥》截至2011 年已在世界上45 個**和地區推出過當地版本。② 世界電視已進入模式化時代，電視節目模式的生產與交易成為**電視市場的主流。根據2009 年**電視節目模式認證與保護協會（FRAPA）發布的《電視模式走向世界》報告，從2006 年到2008 年，世界上有445 個擁有版權的電視模式在進行跨國銷售。電視節目模式產生的包括咨詢費、授權許可費以及其他輔助收入等在內的總交易額高達93 億歐元，比2002 年到2004 年的交易量增加了45%，與此同時， 2009 年到2010 年的**電視節目模式銷售額仍以大於10% 的速度迅速增長。③ （二）電視節目模式在中國 在我國，模式節目經歷了一個發展變遷的過程。早年，**直接引進模式較少， 以學習、借鋻為主。1998 年，央視引進法國體育遊戲節目《城市之間》，這是中國**從國外正式引進節目模式。《幸運52》《開心辭典》是*早學習國外模式制作的節目。在一段較長時間內，節目模式版權交易零星出現，並不常見，通過引進國外模式做成功的節目並不多。轉折點出現在2010 年，東方衛視引進“Britain’s Got Talent”模式制作《中國達人秀》，收視表現優異，引發了一股模式引進的熱潮。其後，2012 年《中國好聲音》，2013 年《我是歌手》《爸爸去哪兒》，2014 年《奔跑吧兄弟》等模式節目熱播並成為現像級綜藝，被認為是節目模式的勝利（見表6）。
《中國好聲音》《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等引進模式節目的成功，標志著中國電視開始深度卷入世界電視節目模式交易市場。作為**化電視事業中的一員，模式節目成為熱潮，背後既有世界電視節目模式化、產業化對中國市場產生的影響，也是中國電視產業在政策、市場影響下到達的必經發展階段。
中國電視市場對於模式節目走過了一段認知、接受、理解、追捧的過程。自2010 年起，每年引進模式節目數量均保持在4 檔以上，2013 年*是高達16 檔（見圖2）。 2012 年起，中國節目模式市場呈井噴式增長，主要上星綜合頻道播出的模式節目數從2012 年的7 檔飆升到了2013 年的16 檔，達到歷史高位。2013 年，年初開播的《我是歌手》、年末播出的《爸爸去哪兒》，均為當年引進韓國模式的現像級節目。2014 年，模式引進熱居高不下，同為韓國模式的《奔跑吧兄弟》播出， 成為又一檔現像級“舶來品”節目。
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