《名人傳》包括貝多芬、米開朗基羅和托爾斯泰三位藝術家的傳記。本書的三位傳主都是人類歷**極富天纔而創建至偉的人物，他們的人生豐富多彩，他們的作品精深宏博，他們的影響歷經世代而不衰。羅曼·羅蘭緊緊把握住這三位藝術家的共同之處，著力刻畫他們在憂患困頓的人生征途上，為追求理想的藝術境界，歷盡苦難而不改初衷的心路歷程，凸現他們崇高的人格、博愛的情感和廣闊的胸襟，從而為我們譜寫了另一闋“英雄交響曲”。

貝多芬傳
序言
貝多芬傳
貝多芬的遺囑
書信集
思想集
米開朗琪羅傳
序言
米開朗琪羅傳
序篇
上篇：鬥爭
下篇：舍棄
結束語
這便是他那神聖痛苦的一生
托爾斯泰傳
序言
托爾斯泰傳
托爾斯泰的遺作簡析
亞洲對托爾斯泰的反響
托爾斯泰逝世前兩個月寫給甘地的信

苦痛已經敲響了他的門；它纏住了他，不再離去。在 1796年到1800年之間，重聽開始嚴重起來。耳朵晝夜不停 地嗡嗡直響；他的內髒也使他痛苦不堪。他的聽力越來越 下降。有好幾年工夫，他都沒把這事告訴任何人，甚至他 *親愛的朋友；他總躲著別人，免得自己的殘疾被人發現 ；他獨自深藏著這個可怕的秘密。但是，1801年時，他無 法再隱瞞了；他*望地告訴了他朋友中的兩位：韋格勒醫 生和阿曼達牧師。
“我親愛的、我善良的、我真摯的阿曼達……我多麼 希望你能經常待在我的身旁啊！你的貝多芬真的太不幸了 。你知道，我自身*高貴的部分，我的聽力，大大地衰退 了。我們常在一起的那陣子，我就已經感覺到一些病兆了 ，可我一直瞞著；但這之後，就越來越糟糕了……我能治 好嗎？我當然是抱有這一幻想的，但希望渺茫；這樣的一 些疾病是*無法醫治的。我不得不悲慘地生活著，躲開我 所喜愛和對我來說彌足珍貴的所有一切，而這又是在一個 如此悲慘、如此自私的世界裡！……我得隱藏在淒慘的聽 天由命之中！無疑，我是想過要戰勝所有這些災禍的，但 這又如何可能呢？……” 他在給韋格勒的信中說：“……我在過著一種淒慘的 生活。兩年來，我避開所有的交往，因為我不可能與人交 談：我是個聾子。如果我干著其他什麼職業，這尚有可能 ；但在我這一行裡，這是一種可怕的情況。我的仇敵們可 不少，他們對此會說些什麼！……在劇院裡，我得坐得特 別靠近樂隊纔行，否則聽不見演員說什麼。如果我坐得稍 微遠一點的話，我就連樂器和歌聲的高音都聽不見……當 別人輕聲說話時，我幾乎聽不見，但要是別人大聲喊叫時 ，我又難以忍受……我常常詛咒自己的一生……普魯塔克 引導我聽天由命。但如果可能的話，我卻想同命運挑戰； 但是，在我一生中的一些時刻，我是上帝*可憐的造物… …聽天由命！多麼悲慘的隱忍啊！然而，這卻是我所剩下 的**的路！” 這種悲劇式的愁苦在這一時期的一些作品中有所表現 ，如作品第十三號的《悲愴奏鳴曲》(1799年)，尤其是第 十號作品的鋼琴曲《第三奏嗚曲》的廣板(1798年)。奇怪 的是並非所有作品都帶有這種愁苦，還有許多作品，諸如 歡快的《七重奏》(1800年)、清澈的《**交響樂》(1800 年)等，都反映著一種年輕人的無憂無慮。想必是一定得有 一段時間纔能讓心靈習慣於痛苦。心靈極其需要歡樂，所 以當它沒有歡樂時，它就得自己制造歡樂。當“現在”太 殘酷的時候，它就在“過去”生活。過去的幸福時光不會 一下子消失；它們的光芒在不復存在之後仍將長久地照耀 著。在維也納單寒羈旅的貝多芬，常隱忍於對故鄉的回憶 之中；他當時的思想中充滿了對故鄉的思念。《七重奏》 中以變奏曲出現的行板的主題就是一支萊茵歌謠。《** 交響曲》也是一個贊美萊茵河的作品，是青少年笑迎夢幻 的詩歌。它是快樂的，慵懶的；人們在其中可以體味出取 悅於人的那種欲念和希望。但是，在某些段落中，在《引 子》裡，在某些低音樂器的明暗對比裡，在荒誕的諧謔曲 裡，人們多麼激動地發現那青春的面龐上顯露出未來天纔