| | | 阿米爾·汗--我行我素 | 該商品所屬分類:傳記 -> 影視明星 | 【市場價】 | 350-507元 | 【優惠價】 | 219-317元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787559605115 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:北京聯合
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ISBN:9787559605115
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作者:(印)克裡斯蒂娜·丹尼爾斯|譯者:白迪
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頁數:278
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出版日期:2017-06-01
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印刷日期:2017-06-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:253千字
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由印度克裡斯蒂娜·丹尼爾斯所著、白迪翻譯的這本傳記《阿米爾·汗--我行我素》**傳記**引進**:“印度良心”、印度***演員阿米爾·汗官方**傳記**引入中國!本書舊版在印度獲得2012年“印度*佳傳記”,此次引進的是2017年的新版,新增阿米·汗近五年的記錄; 《摔跤吧!爸爸》勢頭正盛:在**票房飄紅,口碑爆棚,刷爆朋友圈,借助這股電影火熱勢頭,此書勢必會受到市場歡迎!此書中對《摔跤吧!爸爸》背後的故事有詳細介紹; 全書內容過硬:該傳記內容詳實,50餘張珍貴照片,15萬詳盡文字,完整記錄阿米爾·汗從8歲到52歲了不起的人生。4、阿米爾·汗效應:阿米爾·汗在**影迷的心中形像高大,擁有非其他演員可比的人格魅力,況且他在**剛打開市場,日後必會有*多佳作問世,所以,此書定是一本長銷暢銷書。
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由印度克裡斯蒂娜·丹尼爾斯所著、白迪翻譯的
這本傳記《阿米爾·汗--我行我素》講述了:從8歲
第一次聽制片人爸爸開會討論劇本,阿米爾的一生就
和電影產生了不可分割的緣分。他的熒屏形像從青年
偶像,到擁有完美身材的硬漢,再到肩負起社會責任
的“印度良心”,他的身份從單純的演員,逐漸成為
身兼演員、導演、制片人、編劇等多重身份的“全能
影人”——30年來,阿米爾·汗唯一不變的是永遠在
改變。
阿米爾·汗也曾經歷過低潮:電影不賣座、婚姻
破裂、民眾抵制、社會偏見……但是,他從來沒有被
打倒過,愈挫愈勇,在從影生涯的後期,每一部影片
都是經典——他總是用好作品證明自己的實力和影響
力。
他的每一部作品,幾乎都影響印度電影業的走向
和社會的變革:他改變著印度電影的流行趨勢,遊行
的印度民眾甚至模仿他在電影中的經典橋段為正義吶
喊,國家的法律因為他的電影而被更改——他是“全
能影人”,更是“社會良心”。
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譯者序 第一章 童年生活 第二章 新星誕生 第三章 事業的突破 第四章 **來到 第五章 印度電影的轉折 第六章 **和反** 第七章 婚姻的變故 第八章 電影改變** 第九章 實至名歸 第十章 晨光永存 第十一章 *近五年,不改我行我素 後記 影片大事記 獎項和榮譽
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第一章 童年生活
我從沒想過自己的兒子會成名,怎麼會有人能預
見這種事呢?——1990年,阿米爾·汗之父塔希爾·
侯賽因接受《印度電影觀眾》專訪
門鈴響了,又一個人帶著自己的劇本來拜訪**
制片人塔希爾·侯賽因。就在他講述自己劇本的時候
,塔希爾8歲的兒子小阿米爾一聲不響地坐在旁邊,
饒有興致地聽著這個陌生叔叔講故事。 這些年的情況都是如此,經常有人來塔希爾家聊
劇本,一講就是三四個小時。阿米爾每次就這樣不聲
不響地聽著。等兒子到了12歲,塔希爾有時會問問他
對劇本的看法,後來干脆正式邀請他“列席旁聽”。 阿米爾一直**享受這一過程。25年後,他參加
由卡比爾·貝迪主持的《導演的剪輯》節目時,還說
自己*喜歡這種講故事的劇本交流方式。 但是,塔希爾為兒子所規劃的人生**不是如此
。盡管他是印度電影業家喻戶曉的人物,作為父親,
他卻希望自己的孩子們遠離電影產業。因此,除了聽
聽劇本以外,阿米爾早年並沒有接觸任何與制片相關
的事。在接受1990年《印度電影觀眾》的專訪時,記
者問到阿米爾,塔希爾說:“我從來不想讓阿米爾涉
足電影產業,我認為這個產業的變數太多,不想孩子
們深陷其中。”
很少有人知道塔希爾電影之路的艱辛。他和哥哥
納西爾·侯賽因早年都被電影藝術吸引,受印度電影
的巨大影響,因而來到孟買。納西爾二十世紀四十年
代末從勒克瑙(譯者注:北方邦首府,北印度第二大
城市)搬到孟買,從編劇做起,效力於“電影斯坦”
制片公司,創作了《阿娜爾卡莉》(1953)等電影。 1955年,塔希爾也投奔哥哥而來。 納西爾並不甘心一直創作劇本,他開始慢慢嘗試
導演,*初的作品是1957年的《王子家族》,這部電
影捧紅了沙米·卡普,同時也為自己的導演事業開了
個好頭。他導演的第二部作品《心之所見》(1959)
也獲得了極大的成功,這次,他在擔任導演的同時,
還兼任了制片人,開始了他導演制片的生涯。他的電
影作品,甚至包括其中大部分音樂,都是膾炙人口的
,例如我們**熟悉的《大篷車》(1971)。納西爾
的大多數電影作品,人物形像鮮明,配樂相得益彰,
善於起用新人演員。三十多年之後,他的經典電影和
插曲,依然被人們所喜愛,電影業的新秀們也都對他
敬仰有加。 相比來說,塔希爾的事業起步期要*漫長一些。 他一直有一個演員夢,不過從未真正實現。在接受《
印度電影觀眾》的專訪時,塔希爾坦言:“我曾經在
一些電影中出演配角,但是,因為我實在是太矮,所
以不會有人找我去演主角的。”後來,他得益於一副
“金嗓子”,經常和赫曼特·庫馬爾、阿莎·波斯雷
等人一起為電影演唱插曲,不過,他並沒有做多久的
配樂歌手。機緣巧合,哥哥納西爾做了導演,塔希爾
就開始做哥哥的助理,*終也確定了自己在電影界的
定位——制片人。七十年代,多數納西爾導演的影片
,都是塔希爾出任制片人,包括經典之作《大篷車》
。不過,塔希爾本人的導演夢卻在幾十年之後攜手兒
子共同實現(譯者注:他的導演處女作,就是1990年
由阿米爾主演的《為了愛你》)。 除了《大篷車》這樣的事業高峰,塔希爾也經歷
過事業的低谷,例如他的影片《情鎖》——耗費了六
年半的時間進行籌備和制作,超出預算350萬盧比。 盡管這部電影票房不俗,卻依然讓塔希爾家背上了種
種債務。塔希爾就是這樣,在崎嶇的電影之路上艱難
前行。 阿米爾目睹了父親制片的種種痛苦經歷,所以在
他的電影生涯中,強烈的責任感一直伴隨著他。在
2010年的印度《時代周刊》采訪中,阿米爾說:“我
從當演員**天起就明白責任的意義,有一件我永遠
不會做的事就是拿別人的錢冒風險……我的從業原則
是,讓所有參與我電影的人都賺到錢。雖然,對很多
電影人來說,我敢於嘗試,就好像一塊試驗田。但是
,我不會做不切實際的嘗試。”事實證明,作為演員
,阿米爾在嘗試一些新題材電影時,也從不忽視其商
業效益。同時,他盡可能保證電影的競爭價值。他始
終認為,電影*大的價值應該是娛樂價值。 盡管父親是阿米爾接觸電影業*早的途徑,但是
,通過後來的一些采訪就可以了解到,阿米爾和父親
並不是*親密的。當父親在片場辛苦**回家時,小
阿米爾很少去打擾他。 2008年的某采訪中,阿米爾
說:“在那時我隻知道,父親毎天很辛苦地給我們賺
口糧, 所以應該不喜歡小孩子去打攪他。”當然,
即便父子間有些距離,他們之間仍然有一種特殊的感
情,盡管他們對於人生和電影的某些現點不盡相同,
但是他們對於挑戰的熱衷,以及對於大銀幕的執著,
還是如出一轍的。(P002-004)
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