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阿米爾·汗--我行我素
該商品所屬分類:傳記 -> 影視明星
【市場價】
350-507
【優惠價】
219-317
【介質】 book
【ISBN】9787559605115
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內容介紹



  • 出版社:北京聯合
  • ISBN:9787559605115
  • 作者:(印)克裡斯蒂娜·丹尼爾斯|譯者:白迪
  • 頁數:278
  • 出版日期:2017-06-01
  • 印刷日期:2017-06-01
  • 包裝:平裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:253千字
  • 由印度克裡斯蒂娜·丹尼爾斯所著、白迪翻譯的這本傳記《阿米爾·汗--我行我素》**傳記**引進**:“印度良心”、印度***演員阿米爾·汗官方**傳記**引入中國!本書舊版在印度獲得2012年“印度*佳傳記”,此次引進的是2017年的新版,新增阿米·汗近五年的記錄;
    《摔跤吧!爸爸》勢頭正盛:在**票房飄紅,口碑爆棚,刷爆朋友圈,借助這股電影火熱勢頭,此書勢必會受到市場歡迎!此書中對《摔跤吧!爸爸》背後的故事有詳細介紹;
    全書內容過硬:該傳記內容詳實,50餘張珍貴照片,15萬詳盡文字,完整記錄阿米爾·汗從8歲到52歲了不起的人生。4、阿米爾·汗效應:阿米爾·汗在**影迷的心中形像高大,擁有非其他演員可比的人格魅力,況且他在**剛打開市場,日後必會有*多佳作問世,所以,此書定是一本長銷暢銷書。
  • 由印度克裡斯蒂娜·丹尼爾斯所著、白迪翻譯的 這本傳記《阿米爾·汗--我行我素》講述了:從8歲 第一次聽制片人爸爸開會討論劇本,阿米爾的一生就 和電影產生了不可分割的緣分。他的熒屏形像從青年 偶像,到擁有完美身材的硬漢,再到肩負起社會責任 的“印度良心”,他的身份從單純的演員,逐漸成為 身兼演員、導演、制片人、編劇等多重身份的“全能 影人”——30年來,阿米爾·汗唯一不變的是永遠在 改變。 阿米爾·汗也曾經歷過低潮:電影不賣座、婚姻 破裂、民眾抵制、社會偏見……但是,他從來沒有被 打倒過,愈挫愈勇,在從影生涯的後期,每一部影片 都是經典——他總是用好作品證明自己的實力和影響 力。 他的每一部作品,幾乎都影響印度電影業的走向 和社會的變革:他改變著印度電影的流行趨勢,遊行 的印度民眾甚至模仿他在電影中的經典橋段為正義吶 喊,國家的法律因為他的電影而被更改——他是“全 能影人”,更是“社會良心”。
  • 譯者序
    第一章 童年生活
    第二章 新星誕生
    第三章 事業的突破
    第四章 **來到
    第五章 印度電影的轉折
    第六章 **和反**
    第七章 婚姻的變故
    第八章 電影改變**
    第九章 實至名歸
    第十章 晨光永存
    第十一章 *近五年,不改我行我素
    後記
    影片大事記
    獎項和榮譽
  • 第一章 童年生活 我從沒想過自己的兒子會成名,怎麼會有人能預 見這種事呢?——1990年,阿米爾·汗之父塔希爾· 侯賽因接受《印度電影觀眾》專訪 門鈴響了,又一個人帶著自己的劇本來拜訪** 制片人塔希爾·侯賽因。就在他講述自己劇本的時候 ,塔希爾8歲的兒子小阿米爾一聲不響地坐在旁邊, 饒有興致地聽著這個陌生叔叔講故事。
    這些年的情況都是如此,經常有人來塔希爾家聊 劇本,一講就是三四個小時。阿米爾每次就這樣不聲 不響地聽著。等兒子到了12歲,塔希爾有時會問問他 對劇本的看法,後來干脆正式邀請他“列席旁聽”。
    阿米爾一直**享受這一過程。25年後,他參加 由卡比爾·貝迪主持的《導演的剪輯》節目時,還說 自己*喜歡這種講故事的劇本交流方式。
    但是,塔希爾為兒子所規劃的人生**不是如此 。盡管他是印度電影業家喻戶曉的人物,作為父親, 他卻希望自己的孩子們遠離電影產業。因此,除了聽 聽劇本以外,阿米爾早年並沒有接觸任何與制片相關 的事。在接受1990年《印度電影觀眾》的專訪時,記 者問到阿米爾,塔希爾說:“我從來不想讓阿米爾涉 足電影產業,我認為這個產業的變數太多,不想孩子 們深陷其中。” 很少有人知道塔希爾電影之路的艱辛。他和哥哥 納西爾·侯賽因早年都被電影藝術吸引,受印度電影 的巨大影響,因而來到孟買。納西爾二十世紀四十年 代末從勒克瑙(譯者注:北方邦首府,北印度第二大 城市)搬到孟買,從編劇做起,效力於“電影斯坦” 制片公司,創作了《阿娜爾卡莉》(1953)等電影。
    1955年,塔希爾也投奔哥哥而來。
    納西爾並不甘心一直創作劇本,他開始慢慢嘗試 導演,*初的作品是1957年的《王子家族》,這部電 影捧紅了沙米·卡普,同時也為自己的導演事業開了 個好頭。他導演的第二部作品《心之所見》(1959) 也獲得了極大的成功,這次,他在擔任導演的同時, 還兼任了制片人,開始了他導演制片的生涯。他的電 影作品,甚至包括其中大部分音樂,都是膾炙人口的 ,例如我們**熟悉的《大篷車》(1971)。納西爾 的大多數電影作品,人物形像鮮明,配樂相得益彰, 善於起用新人演員。三十多年之後,他的經典電影和 插曲,依然被人們所喜愛,電影業的新秀們也都對他 敬仰有加。
    相比來說,塔希爾的事業起步期要*漫長一些。
    他一直有一個演員夢,不過從未真正實現。在接受《 印度電影觀眾》的專訪時,塔希爾坦言:“我曾經在 一些電影中出演配角,但是,因為我實在是太矮,所 以不會有人找我去演主角的。”後來,他得益於一副 “金嗓子”,經常和赫曼特·庫馬爾、阿莎·波斯雷 等人一起為電影演唱插曲,不過,他並沒有做多久的 配樂歌手。機緣巧合,哥哥納西爾做了導演,塔希爾 就開始做哥哥的助理,*終也確定了自己在電影界的 定位——制片人。七十年代,多數納西爾導演的影片 ,都是塔希爾出任制片人,包括經典之作《大篷車》 。不過,塔希爾本人的導演夢卻在幾十年之後攜手兒 子共同實現(譯者注:他的導演處女作,就是1990年 由阿米爾主演的《為了愛你》)。
    除了《大篷車》這樣的事業高峰,塔希爾也經歷 過事業的低谷,例如他的影片《情鎖》——耗費了六 年半的時間進行籌備和制作,超出預算350萬盧比。
    盡管這部電影票房不俗,卻依然讓塔希爾家背上了種 種債務。塔希爾就是這樣,在崎嶇的電影之路上艱難 前行。
    阿米爾目睹了父親制片的種種痛苦經歷,所以在 他的電影生涯中,強烈的責任感一直伴隨著他。在 2010年的印度《時代周刊》采訪中,阿米爾說:“我 從當演員**天起就明白責任的意義,有一件我永遠 不會做的事就是拿別人的錢冒風險……我的從業原則 是,讓所有參與我電影的人都賺到錢。雖然,對很多 電影人來說,我敢於嘗試,就好像一塊試驗田。但是 ,我不會做不切實際的嘗試。”事實證明,作為演員 ,阿米爾在嘗試一些新題材電影時,也從不忽視其商 業效益。同時,他盡可能保證電影的競爭價值。他始 終認為,電影*大的價值應該是娛樂價值。
    盡管父親是阿米爾接觸電影業*早的途徑,但是 ,通過後來的一些采訪就可以了解到,阿米爾和父親 並不是*親密的。當父親在片場辛苦**回家時,小 阿米爾很少去打擾他。 2008年的某采訪中,阿米爾 說:“在那時我隻知道,父親毎天很辛苦地給我們賺 口糧, 所以應該不喜歡小孩子去打攪他。”當然, 即便父子間有些距離,他們之間仍然有一種特殊的感 情,盡管他們對於人生和電影的某些現點不盡相同, 但是他們對於挑戰的熱衷,以及對於大銀幕的執著, 還是如出一轍的。(P002-004)
 
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