《小丑的流浪--費裡尼自傳》是作者夏洛特·錢德勒花了十四年的時間(1980年至1993年)，與費德裡科·費裡尼對話的成果，分為三篇上篇記述費利尼年幼時受到馬戲、電影及美國漫畫的影響，年少時到羅馬從事漫畫及記者的工作，並進而接觸電臺、電影編劇的經過：中篇講述他如成為導演，且逐漸闖出知名度：下篇則著重於費裡尼成為大師以後，如何成為一則傳奇。本書細節豐富，敘述委婉親切，對於讀者理解費利尼其人其作當有助益。

本書是作者夏洛特·錢德勒花了十四年的時間(1980年至1993年)，與費裡尼對話的成果，分為三篇上篇記述費利尼年幼時受到馬戲、電影及美國漫畫的影響，年少時到羅馬從事漫畫及記者的工作，並進而接觸電臺、電影編劇的經過：中篇講述他如成為導演，且逐漸闖出知名度：下篇則著重於費裡尼成為大師以後，如何成為一則傳奇。本書細節豐富，敘述委婉親切，對於讀者理解費利尼其人其作當有助益。

序言
前言
上篇 費德裡科
第一章 夢是**的現實
第二章 馬戲團在等我
第三章 嘉寶的睫毛
第四章 心的歸宿
第五章 **導演，缺陷丈夫
第六章 從趣味面孔畫鋪到新寫實主義
第七章 導演與鵝
中篇 費德裡科·費裡尼
第八章 拍片像**
第九章 從裡米尼小鎮闖蕩到維內托大街
第十章 把榮格當老大哥
第十一章 我的守護天使隻可能是女人
第十二章 漫畫、小丑與經典
第十三章 不堪一擊是生命
下篇 費裡尼
第十四章 傳奇與小屏幕
第十五章 日魘夜夢
第十六章 *好的旅遊方式就是搭個片景
第十七章 青春痘與奧斯卡
第十八章 一去不返的采訪者
第十九章 拍電影比看電影刺激
第二十章 那一定是她先生費裡尼
第二十一章 魔法與面包
第二十二章 死神如此生氣勃勃
第二十三章 富國戲院戴面紗的女士
後記
作品年表及得獎紀錄

第一章 夢是**的現實 我沒辦法變成別人，如果我還算懂得一點什麼的話， 就是這個了。
每個人都活在自己的幻想世界裡，可是大多數人都不 了解這點，沒有人能真正捕捉到真實的世界。大家都隻管 把個人的幻覺稱為“真相”，我和他們不同的地方在於我 知道自己活在一個幻想的世界。我喜歡這種狀態，而且痛 恨任何干擾我想像的事。
我不是獨子，卻是個孤獨的孩子。我有個年紀相近的 弟弟，他隻小我一點點。我很喜歡他，但就算我們有著共 同的雙親、住在同一個屋檐下，卻無法真正分享彼此的生 活。
有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑 都藏在心底。我以前一直是個嚴守情緒隱私的人，我樂於 和別人分享歡笑和喜悅，卻無法承認自身的恐懼或悲傷。
獨處時可以**做你自己，因為沒有他人限制你，你 可以自由伸展。獨處是種特別的能力，有這種能力的人並 不多見。我向來羨慕那些擁有內在資源、可以享受獨處的 人，因為獨處會給你一個獨立空間、一份自由，這些是人 們嘴上喊“要”，實際上卻害怕的東西：人生在世，沒有 什麼比獨處*讓人懼怕的了。他們有時甚至纔落單了幾分 鐘，就急著要去找人來填補空虛，而且隨便找誰都可以。
他們害怕寂靜無聲，害怕那種剩下自己一人與自我思緒及 長篇內心獨白獨處時的靜默。因此，你必須很喜歡和自己 做伴。好處是：你不必為了順從別人或討好別人而扭曲自 己。
處事時不瞻前顧後，縱情時不過於謹慎，以及愛恨時 可以任其愚昧的那些人，都讓我很著迷。那種不擔心後果 的簡單行為，在我看來十分奇妙。我自己就從未學會該怎 麼不負責，我總對自己十分嚴苛。
雖然年紀越大，早年的記憶也就越趨模糊，但這些記 憶卻也始終伴隨著我。我不確定那些事情是不是真的發生 過。有些記憶早在我有話語能力以前就進駐內心了，隻不 過是以圖像的方式存在。現在，隨著時光流逝，我已無法 確定它們到底是我自己的記憶，還是別人加在我身上的記 憶，畢竟我對後者的印像也是同樣深刻。我的夢對我來說 都那麼像真的，以至於過了這些年，我竟弄不清：那些是 我的親身經歷，還是我的夢？我隻知道，隻要我一息尚存 ，這些記憶就都會說它們是我的。那些可以為他們所知事 實作證的人都已作古。如果他們還活著的話，記憶那些事 情的方式可能也和我不一樣，因為根本沒有所謂“客觀記 憶”(objective memory)這回事。
第二章 馬戲團在等我 童年時玩的人偶讓我留下深刻的記憶，比起我在年少 時代認識的一些人，它們現在似乎和我*親近一些。原因 可能是，當時我和它們本來就比我和人要來得親近。因此 ，它們現在變成了回憶，不也該和我*親近一些？ 大約九歲的時候，我就開始制作人偶，並演出偶戲了 。我會為我的偶戲繪制人物：硬紙板做的身子加上黏土做 的頭。我們對街住著一位雕塑家，他看到我的人偶時，鼓