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馮霞是誰
該商品所屬分類:傳記 -> 藝術家
【市場價】
980
【優惠價】
686
【介質】 book
【ISBN】9787537857000
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內容介紹



  • 出版社:北嶽文藝
  • ISBN:9787537857000
  • 作者:陳為人
  • 頁數:166
  • 出版日期:2018-10-01
  • 印刷日期:2018-10-01
  • 包裝:平裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:132千字
  • 《馮霞是誰》是對一個工人畫家的人物素描。馮霞以“草坪居士”之名樂貧蝸居,一生不向權位頷首摧眉,不向金錢屈膝。他對自己鐘愛的繪畫藝術不懈追求,奮鬥終身。他不拘陳規,把中國文化元素和底蘊深深地融入作品中,並不斷創新發展,取得了頗多的成就。作者將與馮霞交往的過程像講故事一樣娓娓道來,引經據典,增添了文化含量,語言詼諧幽默,真情流露,增加了趣味性。作者陳為人將對老友的懷念之情、崇敬之情化作文字,字裡行間充滿了對故友人品的高度贊揚,充滿了對故友的眷戀懷念之情。
  • 馮霞生前曾任太鋼美協主席、太鋼書畫院院長。 為中國美術家協會會員、中國版畫家協會會員、中國 工筆畫協會會員,會員,山西工筆畫協會常務副主席 、北國書畫院院長。十七歲初中畢業後,考入山西省 工藝美術工廠,師從林凡、朱焰學畫。1971年,創作 油畫《大打礦山之仗》,由山西人民出版社印刷發行 全國;1980年,創作版畫《道路的性格》參加第二屆 全國青年美術作品展,榮獲二等獎,全國六十多家報 刊雜志發表,中國美術館等多家海內外機構收藏,一 舉成名蜚聲全國。馮霞在美術多個領域都頗有建樹, 他的版畫、油畫、工筆畫、山水畫等多次參加全國美 展,並屢屢獲獎。現世有哪一個畫家,奮鬥終生,不 向權位頷首摧眉,不向金錢屈膝折腰,以“草坪居士 ”樂貧蝸居,甘守一介書生的民間清苦,不求一官半 職。畢生隻把藝術追求當作宿命,衣帶漸寬終不悔, 為伊熬得人憔悴。直到退休仍保持著一個“工人階級 本色”的身份。當世畫家,幾人可與其同?馮霞篳路 藍縷的創作之路,具有鮮明的時代特色,而作為一個 工人畫家的奮鬥人生,則典型地折射著半個世紀以來 ,中國美術發展史的一個側面。 陳為人著的這本《馮霞是誰》為我們講述的就是 馮霞的人生經歷。
  • 引子 一次打撈行動
    “虯髯刀客”與“差七個羊頭”
    誰是馮霞?
    劍走偏鋒纔能一招制勝
    盤曲始明山道難
    人生打拼纔能贏
    遊出鵝池水自清
    “猢猻骨碌碌”的妙手偶得
    業餘畫家的專業追求
    在先輩望而止步處繼續前行
    “八大金剛”與“美猴王”
    千金難買自由身
    舀來長江畫黃河
    莫把丹青等閑看
    雞立鶴群也風流
    畫人物其實是畫自己
    尾聲 待雛鳳凌空時一鳴驚人
  • 馮霞說:“劉剛、***現在治印,不是漢印了,是 現代印。劉剛的鐵線篆,不得了,現在可是山西**刀。
    他倆的功底很深,他們弄的現代篆刻,就像現代畫一樣, 抽像的,也不是傳統的章法了。”馮霞還是喜歡傳統的“ 印宗秦漢”,*基礎的是漢印,全得臨這個東西,就像運 動都得練跑步。齊白石也有印,他就不是漢印,他有個閑 章:“不知有漢”。劉剛、***他們給馮霞刻下印,他 不滿意,就磨了。磨平後重刻,還要刻上邊款:“半月軒 主、三虛堂主,近年治印,離漢風甚遠,草坪居士,磨平 重鑿,以洩肝火。”“劉剛他們看了後直說‘好好好’! 哈哈哈哈。”馮霞說著,高興得笑了個前仰後合,露出其 童真的一面。
    馮霞又說:“***後來給我又刻,是正宗漢印,並 且還落款:‘草坪居士,雖放蕩不羈,用印卻非漢印不取 ,幾次操刀,終不滿意,磨平再刻,不厭其煩。此印偶爾 得之,亦見居士偶爾用之,不知何時又磨平乎’。” 馮霞把一段題款,念得抑揚頓挫,一副自我陶醉、自 我欣賞的模樣。
    馮霞並沒有師從什麼名家,人們曾戲謔地稱他是“野 路子”。他不依傍名門,靠的是自己的勤奮好學,*主要 的是天生悟性。馮霞這種長期從“漸修”到“頓悟”的開 拓之路,以“多師善變”的智慧和纔情,走出了傳統文化 的單一境地,融人多元,兼收並蓄,創造了令人耳目一新 的獨特畫風。多種審美縝思,使得馮霞猶如山西的“和子 飯”,熔多種畫風於一爐,形成他自己**特色、清新明 快、飄逸雅致的畫風。表現在筆墨上是化機四溢、神采飛 揚;表現在畫境上是妙趣橫生而又渾然天成。唐達成在談 到馮霞的畫時,曾說過這樣一個小段子:唐達成參觀故宮 時,曾為一件翡翠作品而拍案叫*,那是一個切開的西瓜 造型,綠的皮紅的瓤,連瓤裡的黑色瓜子也**逼真。唐 達成說,藝術的上品就應該是出於天然卻又鬼斧神工,不 露任何斧鑿之痕。
    馮霞的靈氣表現在他能博采眾家所長而不失自己的領 悟。從“師古人”到“師造化”,由博取眾長到師法自然 ,使得他的技法與古訓“外師造化,中得心源”不謀而合 、不期而遇。人類的許多創造,哪一項不是受到大自然的 啟迪?沒有鯨魚的體態,何來潛水艇的造型?沒有蝙蝠盲 飛的啟示,哪有雷達原理的設想?沒有飛鳥的翱翔,哪來 飛機凌空的鵬程萬裡?馮霞那支飽蘸濃墨的筆,深深地對 準生活現實。他在現實生活中清晰地看到大自然的新鮮與 活力,“用筆不靈看燕舞,行文無序賞花開”,用詩一樣 的水墨語言去實現這種生命的本源精神。傳統筆墨不再停 留在“文人畫”故弄玄虛的無病呻吟上,而是被賦予了妙 趣橫生的新形式。
    畫界稱馮霞的畫為“學者畫”,他的畫裡有著濃厚的 文學內蘊和哲學意味。
    某個技巧在初創時期,我想一定也是顛覆性的、新奇 的、充滿勃勃生機的。隻是因其成功,被無數庸碌的後來 者東施效顰地群起效仿,*終落得“鉛華落盡認前朝”。
    繪畫是以筆墨為媒介,一個生命對另一個生命的灌注
 
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