陸林森編著的《中國雜技好男兒(程海寶)》介紹了，程海寶，雜技表演藝術家，原中國雜技家協會副**，上海第四、第五屆雜技家協會**。自幼進雜技學館習藝，16歲畢業即登臺演出。擅長翻騰類雜技表演，領銜演出的《大跳板》，驚險、緊張、扣人心弦，創造了“單底座六節人”等****雜壇*高難度的雜技動作，堪稱雜壇經典之作。其長達54年的雜技職業生涯，前38年為舞臺演出，節目屢有創新；後16年調任上海馬戲學校副校長、校長，為培養我國雜技新秀嘔心瀝血，獲**雜壇*高榮譽——“金小丑”獎以及****各類大獎五十多項。為中國雜技家協會“終身藝術成就獎”“第二屆百戲獎”獲得者。

陸林森編著的《中國雜技好男兒(程海寶)》是著 名雜技藝術家程海寶先生的傳記，對程海寶先生的從 藝經歷、藝術成就等進行了全景式的描述，從中感受 這位雜技大家的藝術人生和風範。

藝術訪談
海派雜技的傳承與發展
藝術傳評
楔子
第一章 少年情懷
第二章 黑白守常
第三章 黃金十年
第四章 鎩羽而歸
第五章 賽場風雲
第六章 校園新帥
第七章 栽桃種李
第八章 眼光向外
第九章 重返福地
第十章 眺望遠方
尾聲
附錄
從藝大事記
後記

雜技藝術的“綜合性”和“包容性” 陸：“海派雜技”的發展歷程，使我想起了雜技 藝術的綜合性。《樂舞百戲圖》中的“樂舞”，不就 是音樂和舞蹈的“綜合”？那麼雜技是把音樂、舞蹈 等藝術門類綜合在一起的一門表演藝術嗎？ 程：雜技雜技，顧名思義，一是它的多樣性形式 ，構成了它的“雜”。還有一個是技巧，也就是雜技 之“技”，這是雜技藝術的核心。缺少高難新奇的技 巧，不能算雜技。但光有高難新奇的技巧，也不行， 需要調動各種藝術手段，水乳交融，雜技纔會*好看 ，*具藝術性，也*具觀賞性。漢代的百戲，是音樂 、舞蹈和雜技、魔術等藝術的綜合表演。發展到** ，除了有音樂、舞蹈的結合，還綜合了編導、服裝、 燈光等舞臺藝術，中國雜技在表演形式上，*具可看 性和觀賞性了。
陸：能舉例或展開說說嗎？ 程：比如說吧，體育有“溜冰”，雜技也有《溜 冰》。但雜技《溜冰》和體育“溜冰”不一樣。“溜 冰”的場地可以是很大的運動場，運動員能夠盡情發 揮。雜技《溜冰》的舞臺隻有一個圓臺面大，限制了 演員的“自由度”，增加了演員的表演難度。演員必 須有扎實的功底和嫻熟的技巧，能放能收，收放自如 ，用“動如脫兔，靜如處子”來形容，我想是並不為 過的。大幕拉開後，觀眾首先看見的是舞臺背景，白 雪飛舞，紅梅盛開，然後，兩個頭戴風雪帽的姑娘從 幕後滑出，在“圓臺面”上翩翩起舞，**優美。這 個節目由“托舉造型”“平行造型”“繞冰凌”“脖 套轉”等幾組動作組成。以“饒冰凌”為例：演員在 追光燈下，踮起腳尖，用冰鞋的前輪，在八隻“冰凌 柱”(白色玻璃花瓶)之間穿過來繞過去，快若旋風， 慢如“四步舞”，前者剛勁有力，後者抒情柔曼。讓 人意想不到的是，演員舞到後來，繞到中間，采下一 朵花，開始旋轉起來。這樣的表演好看不好看？我覺 得很好看。為什麼？因為它將芭蕾、溜冰和雜技技巧 糅合在一起，創造了一個既不同於體育節目，也不同 於純技巧表演的新的節目。還有服裝，也是雜技藝術 “綜合性”的一個重要元素。
陸：你說的是雜技演員的服裝嗎？ 程：是的，雜技演員的服裝如果搭配得好，也會 營造出美感來。古時候老百姓穿的肚兜，看上去很普 通，穿在雜技演員身上，情況就不一樣，跟頭翻得又 快又利索。如果穿上大襠，怎麼行？雜技的基本動作 是腰、腿、跟頭、頂，穿背心、穿肚兜，褲腳繫上松 緊帶，有利翻滾。這就是服裝的魅力，與雜技動作結 合在一起，相得益彰。比如《大武術》，演員站在‘ ‘底座子”(*下面的一個演員)的肩上，用雙手、單 臂、雙肩表演各種造型，或者“倒立”，或者“滾頂 ”，就應該穿單肩高彈連體服裝。《小武術》表演， 主要是對手和跟頭，表演集體性節目“虎跳”，跟頭 一個接著一個，服裝一定要緊身，否則，跟頭怎麼能 翻得既快又好？《跳板蹬人》要求演員蹬、翻自如， 不能牽絲攀籐，對服裝也有一定要求。以前我們當雜 技演員的，服裝面料不像現在這樣有高科技含量，那 時都是棉紡織品。隨著科學水平的提高，棉布被針織 腈綸和彈力尼龍、氨綸取代了，演員穿上這樣的服裝 進行表演，肢體舒展得*加輕松，這也充分說明雜技 是在時代變遷中不斷發展的，它的藝術特征越來越明 顯了。
陸：上海雜技團是中國**的雜技藝術表演團體 之一，在**外一些重大比賽中屢獲大獎。你擔任過 演出二隊隊長，能否結合團裡的編創情況，說一說雜 技藝術的“綜合性”？ 程：雜技如何與音樂、舞蹈結合，歷來是我們雜 技界探索的一個重要話題。當年，上海雜技團並沒有 專職編導，單人節目和雙人節目基本上也都是按照演 員的老習慣、老路子來進行表演的。老一代演員鄧文 慶**重視雜技表演的綜合藝術性。他表演的魔術《 鑽高桌箱》，要求助演手裡拿著鴿子，意思是“我們 熱愛和平”。當他從箱子裡鑽出來，先是將鴿子放飛 ，然後方跳下臬子，向前走幾步，面帶笑容，以芭蕾 舞的姿勢向臺下觀眾行一個屈膝禮，這就增加了節目 的藝術效果。1958年，王林谷為上海雜技團執導《廣 場雜技表演》，對畫面、陪襯、情趣和演員的面部表 情也都提出了很高的要求，如拍攝《扯鈴》，過去由 兩個男演員、一個女演員，或三個男演員、一個女演 員表演，田雙亮是這個節目的主角，女演員作為陪襯 。導演要求互相呼應，四個女演員作為“腰串”，分 別站在四個對角，就像四朵盛開的鮮花。《踩球》的 編導，也**講究節目的藝術性，要求既輕松，又風 趣，還要給觀眾有一種幽默感。節目表演過程中有丑 角穿插，既增加了現場的活躍氣氛，也對節目的銜接 起到了相互呼應的效果。20世紀60年代以來，上海雜 技團先後調入舞蹈編導、音樂作曲、舞美設計等專業 人纔，目的就是要為海派雜技增添*多的藝術元素， 使雜技*具可看性和觀賞性。
陸：音樂在雜技表演中所起的作用如何？ 程：演雜技，*不是在演“啞劇”，音樂起到了 重要的烘托主題作用。從古及今，幾乎都這樣。清末 民初，北京天橋那兒聚集了大批雜技藝人，有的人搭 了簡易篷，有的人就地設攤，表演時有打鑼的，有敲 鼓的，也有吹洋號洋喇叭的，選用的樂曲大多為民間 小調、流行歌曲。上海受外來文化影響，有的雜技班 子有銅管樂隊，演出時又吹又打，將**外流行的歌 舞曲、圓舞曲搬上了舞臺，**熱鬧，為雜技表演增 加了氣氛。上海雜技團組建初期，也有一支銅管樂隊 ，樂曲大多也是**外流行的歌舞音樂和民間小調， 直到1956年，雜技團遵循周恩來**指示，樂隊改為 民族樂隊，樂曲改成了具有民族特色的中國民間音樂 。
1963年，我那時還在學館學習。上海雜技團赴北 京演出，第三遍鈴聲響起，聚光燈齊齊投向音樂池。
四隻先鋒號和高中音嗩吶同時吹響《將軍令》，那場 面真是氣勢磅礡啊！一曲《將軍令》終了，接著又響 起了“前進曲”，隻見身穿絢麗多彩、鮮艷奪目服裝 的全體演員和經過訓練的群獸進入現場，列隊向觀眾 鞠躬。演出還沒有開始，卻已先聲奪人，尤其是音樂 的“先導”作用，給全體觀眾留下了深刻印像。1983 年，我們雜技團再次赴京演出。**場表演結束，觀 眾以為接下來的前奏曲肯定又是“爵士音樂”，卻不 料，樂隊這回奏響的仍然是一曲《將軍令》。演奏結 束，樂隊出人意料地奏起了倫巴音樂，兩支樂曲的反 差**強烈，但因為它們銜接有度，效果特別好。樂 隊演出《飛天》時，由古琴領奏《霓裳曲》，電聲樂 器作為伴奏，既帶有民族韻味，又帶有海派韻味，讓 人耳目一新。大型雜技節目演出結束，演員一起謝幕 。這時，樂隊演奏的是謝幕曲。掌聲伴著樂聲，珠聯 璧合，將演出推向了又一個高潮。P9-11