了得網小說_魔戒(插圖本共3冊)

這個故事隨著講述而逐漸拓展，*終演變成一部“魔戒大戰”的歷史，從中還可窺見此前另一段*為古老的歷史的點點滴滴。我動筆時還是1937年，那時《霍比特人》剛完成不久，尚未出版。但我沒有把這部續作寫下去，因為我希冀可以先將遠古時代的神話與傳奇寫完並梳理清楚，當時這些已構思成型多年了。我做這項工作，純粹是出於自己的興趣，至於別人對這作品的興趣，我並不抱多少希望，尤其是因為它的靈感主要源於語言學，我之所以動筆，乃是為了給各種精靈語提供必要的“歷史”背景。
　　我向一些人征求了意見和建議，結果“不抱多少希望”被修正成了“不抱任何希望”。如此一來，我受讀者的要求鼓勵，回頭繼續去寫續作——他們想看到*多有關霍比特人及其歷險的內容。但是，故事被無法抗拒地拉向了*古老的世界，可以說，還沒有講述它的開端和中段，就已先行記敘了它的尾聲與終局。在寫作《霍比特人》時，這個過程業已開始，書裡已經提及了一些舊事，比如埃爾隆德、剛多林、高等精靈和奧克；此外還浮光掠影地提及了另一些內容，它們不期然出現，本質*加嚴肅、深奧與黑暗，比如都林、墨瑞亞、甘道夫、死靈法師，還有**戒。這些點滴十分重要，與古老歷史亦有聯繫，對它們的探索，展現了第三紀元及其高潮——魔戒大戰。
　　要求得到*多霍比特人相關信息的人們，終於得償所願，但他們不得不苦等良久，因為《魔戒》的寫作從1936年開始，斷斷續續一直到1949年纔告結束。那段時期我有許多責任，我沒有疏忽它們，而身兼學生與教師，我還常常沉浸於許多別的興趣愛好中。而且，1939年爆發的大戰愈發耽擱了我的寫作進程，直到年底，故事還沒寫到卷一的末尾。接下來的五年風雨如晦，但我那時已覺得這個故事不該囫圇放棄，便繼續艱難筆耕，主要是熬夜工作，一直寫到墨瑞亞，停在巴林的墓前。在此我停筆許久，差不多一年之後纔繼續，並於1941年末寫到了洛絲羅瑞恩和大河。隔年我寫下了如今成為卷三內容的**批草稿，以及卷五**、三章的開頭，阿諾瑞恩烽火四起，希奧頓來到祠邊谷。寫到這裡，我又停筆了——前瞻構思已經枯竭，卻又沒有時間斟酌思考。
　　1944年，我擱置了書中那場戰爭的千般頭緒、萬種繁難（這些本該由我組織脈絡，至少也要加以描寫），迫使自己去處理弗羅多前往魔多的旅途這一難題。我將寫出的章節陸續寄給我的兒子克裡斯托弗，他那時身在南非，在皇家空軍服役。這些章節*後結為卷四。即便如此，又過了五年，這個故事纔寫到了目前的結局處。這五年中，我搬了家，換了職位，變*了任教的大學，時局雖說不那麼晦暗了，但艱難依舊。等終於寫完“結局”，整個故事又必須加以修改，實際上是從後往前進行大規模改寫。書稿要打字錄入，還要錄第二遍，我不得不親自動手，因為我負擔不起十指如飛的專業打字員的開銷。
　　《魔戒》*終出版之後，已有許多人讀過；我收到或讀過不少有關故事寫作動機與涵義的意見和猜測，這裡我想就此說上幾句。本書的根本寫作動機，乃是一個講故事的人想嘗試講一個極長的故事，想讓它吸引讀者注意，予他們以消遣，給他們以歡笑，或許偶爾還能令他們興奮，或感動。怎樣纔引人入勝、觸動人心，我惟有以自己的感覺為準，而這標準對許多人來說，必定常常是錯的。一些讀過本書或多少對本書有過評論的人覺得它乏味、荒誕，甚至低劣，對此我倒沒有抱怨的理由，因為我對他們的作品，或他們明顯偏愛的那類作品也有同感。許多人喜歡我的故事，但即便是依照他們的看法，它也有不少不盡如人意之處。也許，一個長篇故事不可能處處都取悅所有讀者，但同樣也沒有哪處會令人人都不滿；因為我從來信中發現，同樣的段落或章節，有些人認為是瑕疵敗筆，其他人卻大加贊賞。*挑剔的讀者，也就是我自己，現在發現了許多大大小小的缺陷；好在我既沒有責任評論本書，也沒有義務推翻重寫，於是就對這些問題置之不理並且保持沉默了，想說的隻有旁人亦已指出的一點：這書太短了。
　　至於任何內在涵義或“訊息”之類，筆者無意於此。本書既非寓言，亦無關時事。隨著故事的拓展，它向下扎根（深入到過去），並萌發了出人意料的旁枝，但它的主題一開始就確定了：必然要選擇魔戒來銜接本書與《霍比特人》。“往昔陰影”作為關鍵性的一章，是故事*早寫成的部分之一。1939年，戰爭的陰雲已變成了明確的威脅，一場大劫在所難免；但這一章在此前很久就已寫成，即便那場大劫得以避免，故事仍會自此發展出基本相同的進程。它的種種根源，或是在我心中成型已久，或是已經部分寫成，那場始於1939年的大戰及其後續，幾乎沒有改變這個故事的任何一處。
　　現實的戰爭與書中的傳奇戰爭，無論過程還是結局都毫無相似之處。假若傳奇故事受了現實的啟發，或是受其引導而發展，那麼魔戒必然會被奪取，用來反抗索隆；索隆不會被消滅，而會被奴役，巴拉督爾不會被摧毀，而會被占領。而未能占有魔戒的薩茹曼本可以在局勢混亂和背信棄義之際發現，自己研究魔戒學識時追尋的那些缺失鏈環就在魔多；而此後不久，他也本可以制造一枚屬於他自己的主魔戒，用來挑戰那位自封的中洲統治者。在那場衝突中，雙方都會以憎恨與輕蔑的態度對待霍比特人，霍比特人即使作為奴隸也幸存不了多久。
　　我本來可以迎合那些喜愛寓言故事或時事暗喻的人的口味和觀點，設計出別的情節。但我打心底不喜歡任何形式的寓言故事，自從我足夠成熟與敏感能察覺它的存在時便是如此。我*偏愛歷史，不管歷史是真實還是虛構，它對不同讀者的想法和經驗有不同的適用性。我認為，許多人混淆了“適用性”和“寓言”二者，前者讓讀者自由領會，而後者由作者刻意掌控。
　　當然，作者不能全然不受自己的經歷影響，但故事的萌芽如何利用經驗土壤，卻是極其復雜的，人們若企圖定義這個過程，至多隻能是猜測，其證據既不充分也不明確。而且，如果僅憑作者和評論家生活的時代重疊，就斷定二者共同經歷的思潮變化或時代大事必定是對作者*強有力的影響因素，這個想法自然很有吸引力，但卻是錯誤的。事實上，一個人必須親自身處戰爭陰影之下，纔能**體會它的沉重壓迫。隨著歲月逝去，人們似乎常常忘記：1914年，我在青年時代就遭受了戰爭之苦，這段經歷之丑惡可怕，不亞於1939年以及後續幾年卷入戰事的經歷。到1918年，我的親密朋友除了一人外，均已過世。再舉個不那麼沉痛的例子：有人認為，“夏爾平亂”反映了接近我完稿時英格蘭的狀況。不是這麼回事。它是劇情的關鍵部分，盡管依照故事發展，我因薩茹曼這個角色調整了劇情，但故事從一開始就已經構思好了，我得說，這個故事沒有任何形式的寓言意義和當代政治喻指。它確實有一定的現實經歷作為基礎，不過這不僅微乎其微（因為經濟狀況**不同了），而且來自很久以前。在我十歲前，我童年時居住的**一直被卑劣地破壞，那時汽車還是稀罕東西（我一輛也沒見過），城郊的鐵路尚未建成。*近，我在報紙上看到了一座小麥磨坊*後老朽殘跡的照片，建在水塘邊的它，曾經興旺過，過去我覺得它是那麼重要。我從來都不喜歡那個年輕磨坊主的樣子，而他的父親，也就是老磨坊主，長著一副黑胡子，可他不叫山迪曼。

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