清代中晩期繪畫理論概述
    本卷的時間跨度設置為從乾隆朝至五四運動，把下限延伸到這個有劃時代特征的時刻，而不是宣統三年，原因是五四運動的轉折較之辛亥革命更具有文化意義。
    這個時期書畫創作的盛衰嬗變富有戲劇性：從總體上看，繪畫大致上仍延續清初"有法''和"無法"兩大趨勢，也就是提倡摹古的"正統派"（或謂"正派"）與強調師法自然的"野逸派"的並立。前者以宮廷為代表，繼續"四王吳惲"的道路；後者以揚州畫派為代表，繼續石濤等所謂"四僧"開闢的方向，隻是二者勢頭均大不如前。清代早期群星璀璨的"正統派"和"野逸派"轉向衰落，而整個畫壇程式化、世俗化、商品化的勢頭愈演愈烈。一方面，由於乾隆皇帝的喜好和提倡，延續"四王吳惲"、糅合中西的清代宮廷畫代表著......