《明室(攝影札記羅蘭·巴爾特文集)》的作者巴爾特在書中選了十幾幅過去的和當代的、**的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對像。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關繫，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構築了自己關於攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個部分:意趣(Studium)和刺點(Punctum)。前者是攝影師通過作品向觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間;而後者則是照片中刺激和感動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。

《明室(攝影札記羅蘭·巴爾特文集)》作者羅蘭 ·巴爾特應《電影手冊》雜志之邀寫成的，在攝影評 論界聲譽卓著。巴爾特在書中選了十幾幅過去的和當 代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為 評說的對像。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之 間的關繫，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考 察的中心，構築了自己關於攝影的理論框架。他把照 片的意義分成兩個部分:意趣(Studium)和刺點 (Punctum)。前者是攝影師通過作品向觀眾所展示的可 以理解和交流的文化空間;而後者則是照片中刺激和感 動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方 。 巴爾特對攝影的思考經歷了從符號學結構主義到 現像學的轉變。作者在《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾 特文集)》中提出的許多觀點已經不局限於攝影這個討 論對像，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與 社會的關繫上，發人深省。同時，《明室》與其說是 一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大 寫意，在該書的字裡行間，彌漫著作者濃厚的情感體 驗，這也正是《明室》別具一格的地方。

上篇
1 攝影的特性
2 難以歸類的攝影
3 以感動為出發點
4 操作者、幽靈和觀眾
5 被拍照的人
6 觀眾:趣味參差不齊
7 攝影像意外
8 無拘無束的現像學
9 二元性
10 意趣和刺點
11 意趣
12 傳遞信息
13 繪畫
14 出其不意
15 攝影的意義
16 令人向往
17 一元的照片
18 意趣與刺點共存
19 刺點:局部特征
20 並非刻意為之的特征
21 頓悟
22 事後和寧靜
23 “盲畫面”
24 推翻前言
下篇
25 **晚上
26 歷史像分界線
27 辨認
28 溫室庭園裡的照片
29 小女孩
30 阿莉阿德尼
31 家庭,母親
32 “這個存在過”
33 曝光意念
34 光線,色彩
35 驚愕
36 證實
37 停滯
38 平靜的死亡
39 時間有如刺點
40 私生活/公眾生活
41 仔細觀察
42 相像
43 家族
44 明室
45 神情
46 眼神
47 瘋狂,憐憫
48 被馴化了的攝影