《英國病人》作者翁達傑、布克獎得主約翰·班維爾、傑夫·戴爾等眾多當代知名作家一致**的“我們時代偉大的電影評論家”大衛·湯姆森的代表作——《造就電影的時刻》。
入選英國《觀察家報》《衛報》等媒體的年度好書！《紐約時報》《華盛頓郵報》《波士頓先驅報》《出版人周刊》等一致**：“不止有趣，簡直叫人興奮！”“洞察敏銳，妙筆生花！”“電影愛好者的摯愛！”……
梳理100年電影史、遴選74部作品，260多張全彩劇照，一次性領略電影**傳世作品的魅力，解讀電影銀幕的動人瞬間，不僅適合休閑、旅行時翻閱，*是一本視角獨特、充滿洞察力的百年電影史。
從1887年埃德沃德·邁布裡奇早期先鋒性的繫列照片，到《公民凱恩》《日落大道》《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《教父》《唐人街》《藍絲絨》《暴力史》《閱後即焚》等，大衛·湯姆森獨特的視角和別致的解說，**讀者步入一場扣人心弦的光影之旅。

電影史學家大衛·湯姆森在代表作《造就電影的 時刻》裡，從1887年埃德沃德·邁布裡奇早期先鋒性 的照片開始，選取百年電影史中包括《亂世佳人》《 卡薩布蘭卡》《M就是兇手》《長眠不醒》《第三個人 》《公民凱恩》《火車怪客》《東京物語》《日落大 道》《西北偏北》《放大》《教父》《唐人街》《出 租車司機》《閃靈》《藍絲絨》《暴力史》《聲名狼 藉》等70多部電影，引領讀者進入一場視覺的饕餮之 旅：既讓我們一次性領略了影史上重要作品的魅力， 又能從他對大量的影像細節的解讀中體會常常被我們 忽視的動人瞬間。他以獨特的角度和作家精準恰當的 表達，揭示了一個時刻是如何成就一部電影，從而告 訴我們電影的本質，以及鏡頭內外的苦樂人生。

引言
一個女人站著
另一個女人坐著蹺起二郎腿
《聖女貞德蒙難記》
《日出》
《潘多拉的魔盒》
《摩洛哥》
《M就是兇手》
《星星監獄兩萬年》
《孔雀夫人》
《育嬰奇譚》
《亂世佳人》
《街角的商店》
《香箋淚》
《公民凱恩》
《淑女伊芙》
《卡薩布蘭卡》
《羅拉秘史》
《火樹銀花》
《夜長夢多》
《紅菱艷》
《第三個人》
《殲匪喋血戰》
《日落大道》
《大河》
《郎心似鐵》
《火車怪客》
《東京物語》
《篷車隊》
《一個明星的誕生》
《山椒大夫》
《傾國傾城欲海花》
《獵人之夜》
《日落狂沙》
《成功的滋味》
《歷劫佳人》
《桃色血案》
《西北偏北》
《廣島之戀》
《驚魂記》
《朱爾與吉姆》
《泯滅天使》
《隨心所欲》
《蝕》
《狂人皮埃羅》
《心牆魅影》
《放大》
《步步驚魂》
《雌雄大盜》
《同流者》
《花街殺人王》
《美人遲暮》
《教父》
《比利小子》
《威尼斯疑魂》
《塞琳和朱莉出航記》
《唐人街》
《過客》
《出租車司機》
《閃靈》
《太空先鋒》
《藍絲絨》
《當哈利遇到莎莉》
《*後巨人》
《錯誤行動》
《盜火線》
《鋼琴教師》
《24dqt#》
《**切割》
《重生》
《暴力史》
《聲名狼藉》
《十二宮》
《閱後即焚》
《回來的路》
《我們講述的故事》
《一切盡失》
仍然是照片，溫哥華之夜，法裔加人隊
痛失斯坦利杯後
注釋
致謝
索引
圖片來源

我們在湖畔長滿青草的堤岸上，也可能是在沼澤地上 ，月光如夢似幻，卻昭示著危險。一個身材碩大、邋遢不 堪的男人(喬治·奧布萊恩飾)倒在地上，一位身著黑衣、 滿頭黑發的時髦女郎(瑪格麗特’利文斯頓飾)將他攬入懷 中。她來自城市，而他是農民。她是來遊玩的——但有什 麼目的呢?除非是勾引他。她得手了。他驚惶不已，又像是 半夢半醒，被她迷得暈頭轉向。他已經結婚(娶的是甜美可 人的金發女郎珍妮特．蓋納)，還有一個孩子，但不知為何 ，這個危險的妖艷女子讓他鬼迷心竅。我們不知道原因， 但從他的脆弱可窺見其內在的不安分和潛在的暴力傾向。
這是一部默片，是德國導演F．w．茂瑙在威廉·福斯 的盛情邀請下赴美拍攝的作品。這家電影公司的老板昭告 天下，這將是一部偉大的藝術電影，比大多數美國藝術片 都*深刻。茂瑙帶著德國劇本和德國造型師來到美國，創 造一個由一半德國民間故事、一半爵士年代的曼哈頓所組 成的世界。黑發女人愛撫並親吻農夫時對他說： “到城 裡來吧。”1927年，美國的城鄉入口分布比較平均，因此 這是一部對時代發聲的作品，也表現出每個已婚男人都會 對其他女人產生幻想，這女人會和你在沼澤地歡愛，讓你 感覺自己身處美妙的湖畔。
“那我的妻子怎麼辦?”他問道。他是個白痴，但尚存 一絲理智。女人便微笑著教唆他偽造一起乘船事故。“能 不能把她淹死?”女人問道。字幕似乎不是打上去的，而是 寫出來的——“淹死”這個詞出現得較晚。然後這個陰險 的句子逐漸融化並滴落，仿佛毒藥溶解在透明的溶劑裡。
男子大為震驚，神情兇狠起來。他試圖掐死這個城裡 女人，但女人的引誘連同他的欲望戰勝了良知。隨後的一 幕讓我們得以深刻地洞察電影院的本質。這對不倫戀人在 蘆葦叢中坐起身來。月亮如眼睛般懸在空中，湖水和夜空 幻化為一塊銀幕，上面是眼花繚亂、充滿刺激的都市景像 ——一個幻想與逃離的好去處，女人邀請他去的地方。
茂瑙表現城市的手法，是先用推進鏡頭透視，然後快 速地橫移鏡頭，掃過城市景觀的模型……遮攝鏡頭，透視 鏡頭，天知道還有什麼——突然間，一繫列未知的電影效 果奔湧而出，像光線和**那樣直接和熱烈。這些鏡頭並 不逼真，卻引人人勝。毫無疑問，二人的計劃正好說明電 影的荒誕本質以及銀幕的力量。城市景觀裡有爵士樂隊和 舞蹈的人群，而當我們回到鄉村湖畔時，來自城市的女人 正跟隨銀幕上的音樂節奏跳起時尚舞蹈。
當然，《日出》會講述男人的悔悟，在與妻子在城裡 度過美好的**後，他重新愛上了她；但和我們所遭遇的 現實相比，這個故事稍顯嚴肅了些。《日出》通常被視為 一部偉大的電影。我不否認這個觀點，但影片充滿道德訓 誡的故事弧光卻與它所揭露的瘋狂熱盼形成深深的矛盾： 人們觀看著銀幕上的世界，並渴望進入其中。
必要時，欲望可以殺人——這是電影《郎心似鐵》 (1951)的大致故事，可將它與《日出》一起觀看。在《郎 心似鐵》中，蒙哥馬利·克利夫特*終走向電椅，因為盡 管謝利·溫特斯的身亡意外(在暗夜裡一艘傾覆的船下溺斃 )，但他確實希望她死，如此他便可以和伊麗莎白·泰勒在