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不要給我講故事我需要的是人物(認識好萊塢導演羅伯特·奧特曼)
該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體
【市場價】
236-344
【優惠價】
148-215
【介質】 book
【ISBN】9787550246409
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內容介紹



  • 出版社:北京聯合
  • ISBN:9787550246409
  • 作者:彭小蓮
  • 頁數:189
  • 出版日期:2015-03-01
  • 印刷日期:2015-03-01
  • 包裝:平裝
  • 開本:32開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:120千字
  • **一:《不要給我講故事,我需要的是人物》講述的對像羅伯特奧特曼是好萊塢*具個性的導演,代表作品《陸軍野戰醫院》、《納什維爾》、《高斯福德莊園》,是僅有的兩位囊括世界三大電影節金棕櫚獎、金獅獎和金熊獎的導演之一,另一位是安東尼奧尼。

    **二:《不要給我講故事,我需要的是人物》填補了**出版界關於羅伯特奧特曼的空白。

    **三:《不要給我講故事,我需要的是人物》的作者是**女導演,北京電影學院導演繫1982屆畢業生,曾經憑借《美麗上海》勇奪金雞獎*佳影片和*佳導演。

    **四:作者彭小蓮能導能寫,代表著作有《回家路上》、《他們的歲月》、《理想主義的困惑》等。


  • 作為一位囊括了世界三大電影節金棕櫚獎、金獅 獎和金熊獎的導演,羅伯特奧特曼堪稱美國影壇多年 來屹立不倒的一面旗幟。彭小蓮著的《不要給我講故 事我需要的是人物(認識好萊塢導演羅伯特·奧特曼) 》由著名女導演彭小蓮作向導,帶我們一窺奧特曼這 位電影大師豐富多彩的藝術世界和生命旅程,探討《 陸軍野戰醫院》《納什維爾》《高斯福德莊園》等經 典之作的幕後拍攝故事和藝術特色。 奧特曼活躍於二十世紀六七十年代新好萊塢時期 ,由於經費原因長期遊走於電影和電視兩個領域,他 廣泛地借鋻電視、廣播、錄音帶等其他媒體的視聽技 巧,形成了獨特的個人風格:超越經典好萊塢的敘事 方式以及對美國社會的冷嘲熱諷。 書中還原了奧特曼的童年、婚姻、家庭和友情, 這些經歷與他的創作生涯交疊在一起,為我們呈現出 一個個性十足、有血有肉的羅伯特奧特曼。 《不要給我講故事,我需要的是人物》講述作為一位囊括了世界三大電影節金棕櫚獎、金獅獎和金熊獎的導演,羅伯特奧特曼堪稱美國影壇多年來屹立不倒的一面旗幟。本書由著名女導演彭小蓮作向導,帶我們一窺奧特曼這位電影大師豐富多彩的藝術世界和生命旅程,探討《陸軍野戰醫院》《納什維爾》《高斯福德莊園》等經典之作的幕後拍攝故事和藝術特色。 奧特曼活躍於二十世紀六七十年代新好萊塢時期,由於經費原因長期遊走於電影和電視兩個領域,他廣泛地借鋻電視、廣播、錄音帶等其他媒體的視聽技巧,形成了獨特的個人風格:超越經典好萊塢的敘事方式以及對美國社會的冷嘲熱諷。 書中還原了奧特曼的童年、婚姻、家庭和友情,這些經歷與他的創作生涯交疊在一起,為我們呈現出一個個性十足、有血有肉的羅伯特奧特曼。
  • 彭小蓮,1953年6月出生於上海,祖籍湖南茶陵,電影導演。曾在江西插隊9年,1978年考入北京電影學院導演繫,畢業後分配到上海電影制片廠從事導演工作。2001年幫助完成了日本紀錄片大師小川紳介的*後一部影片《滿山紅柿》,該片被評為當年日本十佳紀錄片。自編自導了7部故事片,在國內外獲得多項嘉獎,代表作品有《女人的故事》《上海紀事》《假裝沒感覺》《美麗上海》《上海倫巴》《我堅強的小船》等。業餘寫作,代表作品有《回家路上》《他們的歲月》《理想主義的困惑》《電影,另一種生活的可能》《電影,另一種選擇的可能》等。
  • 自 序

    《陸軍野戰醫院》
    青澀的年代
    《漫長的告別》
    迷茫的青春期
    《納什維爾》
    從電影到電視
    《大玩家》
    拍電影的艱辛
    《短鏡頭》
    奧特曼的女制片人——斯科蒂**內爾
    《高斯福德莊園》
    作為父親
    《牧場之家好作伴》
    下場戲再見

    附 錄
    與卡佛合作--羅伯特奧特曼
    羅伯特奧特曼電影年表
    後 記
    出版後記
    自 序

    《陸軍野戰醫院》
    青澀的年代
    《漫長的告別》
    迷茫的青春期
    《納什維爾》
    從電影到電視
    《大玩家》
    拍電影的艱辛
    《短鏡頭》
    奧特曼的女制片人——斯科蒂**內爾
    《高斯福德莊園》
    作為父親
    《牧場之家好作伴》
    下場戲再見

    附 錄
    與卡佛合作--羅伯特奧特曼
    羅伯特奧特曼電影年表
    後 記
    出版後記
  • 《陸軍野戰院》 每個人可以自由發揮。我們是在一條船上,我是船長,我們一起衝出這片霧霾,這片霧霾就是影片的體制! ——奧特曼 1970年,二十世紀福克斯出品了《陸軍野戰醫院》(M*A*S*H)。
    1970年1月24日的《紐約時報》影評欄裡有這樣一句話:《陸軍野戰醫院》是自有聲電影以來,美國*成功的戰爭喜劇片,也是這些年來*嚴肅的影片。
    兩個“*”字,把影片作為戰爭片的典範推向了一個裡程碑。可是幾乎全美國,誰都不知道這部影片的導演羅伯特奧特曼是什麼人。從觀眾到電影圈沒有人知道他。甚至當他跑去戛納領取*佳影片獎杯的時候,福克斯在法國的發行人丹尼斯布雷頓(Denise Breton)跑去機場接機,看見奧特曼的時候都嚇了一跳:天吶,導演不是什麼年輕小伙子,頭發都有點謝頂了!他怎麼能拍出如此充滿朝氣和年輕的電影?那一年,羅伯特奧特曼 45 歲。
    1969年的福克斯公司把所有注意力都傾注在大投資《虎!虎!虎!》和《巴頓將軍》(Patton,1970)上。
    《陸軍野戰醫院》隻是一個350萬美元的低成本戰爭片,劇本由美國左翼編劇小林拉德納(Ring Lardner,Jr., 1915—2000)根據一個沒有多少人讀過的同名小說改編。但是,對奧特曼來說,這個片子還是非同一般。這是一部真正意義上的好萊塢影片,是他進入好萊塢體繫的機會。好萊塢是*燦爛的名利場,這是誰都知道的。可是就在*後簽約之前,投資方從來就沒有考慮過奧特曼。他們找了好萊塢15到16位受人矚目的導演,可是全部被各種理由拒*。有的說,害怕戰爭題材;也有的認為,無法理解這個故事,*何況那麼多的人物,難以把握;還有就是壓根不喜歡這個本子!確實,這樣的題材、故事,你到底想從這個低成本片子裡表達什麼?故事**簡單,幾乎一句話就把整部影片的故事說完了:20世紀50年代初期,在朝鮮戰場上,一個美國陸軍野戰醫院的日常生活。
    影片裡面人物眾多,竟然沒有一個起承轉合完整的故事。**的框架結構是臨時應征入伍的外科手術醫生“鷹眼”前來報到,他技術高超、救死扶傷,但是性格弔兒郎當,根本不適合軍隊生活。在野戰醫院期間,他不斷地闖禍、惹是生非,卻又將枯燥的軍隊生活塗抹上幽默的色彩。一直到完成服役期,他竟然帶有點感傷色彩去手術室跟戰友告別,影片就此結束。這樣的故事,讓人怎麼拍攝? 以至於執行制片理查德扎納克(Richard Zanuck, 1934—2012)已經**意識到,再有一個導演拒*這個項目,他們就會被福克斯取消拍攝。還沒有出手的*後一張牌是邀請斯坦利庫布裡克(Stanley Kubrick,1928—1999),但是他們沒有勇氣給他打電話。*後,扎納克想到他剛看過的奧特曼獨立拍攝的新片《待嫁女兒心》(That Cold Day in the Park,又譯作《公園寒日》,1969)。他覺得這個導演**與眾不同、纔氣橫溢,他想冒險一次。於是找到了奧特曼的經紀人喬治利托(George Litto)。喬治想為奧特曼爭取12.5萬美元的導演片酬以及5%的票房收入。但是,好萊塢**明確地告訴他:隻有7.5萬美元的酬金,*不可能拿到任何票房的分成收入!這就是條件! 沒有想到,奧特曼並沒有在錢的問題上跟他們有任何爭執。但是就在簽約的*後一刻,奧特曼反悔了,他堅決不拍這個片子。**清晨6點,妻子凱瑟琳給喬治打電話,她很難過,說鮑勃整整一夜都沒有睡覺,他已經出門來找喬治了,他不能拍這個電影!喬治不慌不忙地安慰著她,告訴她一切都不會成問題的。就在這時,奧特曼進門了,他說:“我堅決不干!”喬治裝作什麼都沒有聽見,為他準備早餐,為他煮了上好的咖啡,還問他要不要加糖加奶。這就是工業電影,一環扣一環,誰都不可以在中間脫鉤,這是一個共同的利益鏈,在好萊塢已經被演練得**純熟。在任何關鍵的時刻,誰都不能意氣用事。理性是維持他們一直能很好地發展下去的**能量。每一個接手的項目,都必須成功! 也就是這份理性,即便是再好的機會,奧特曼還是要考慮一下,他*終希望的是什麼,是電影本身還是好萊塢給予的名利?當他想明白的時候他是不會被好萊塢綁架的。大家都看到,太多有纔氣的導演在好萊塢的掌控下,*終都變得十分平庸和無趣。喬治問他,到底是什麼原因不想拍了?奧特曼說:“我不能選擇自己的剪輯師,不能用自己的攝影師……”他說了半天,然後拿出自己開具的拍攝班子團隊的名單。喬治看了看,立刻給老板打了電話,他說:“你拿支筆,把名字寫下來,我現在就報給你聽,他媽的有什麼不一樣的,把這些人安排給他。你得下決心,就說是你的決定。”喬治努力把事情說得很簡單,隻有這樣纔能解決問題。但是,他心裡不明白嗎?去好萊塢拍戲,誰可以帶自己的班子?這是規矩,否則那種始終不變的好萊塢氣質、價值觀是如何保存和延續下來的?好萊塢需要的是你的纔氣,但是它不需要你的個性,它是利用你為他的價值觀和市場服務。進入好萊塢的體繫,你就會漸漸變成一顆螺絲釘,你再也不是一個創作者,你不能保持你個體的特質。而奧特曼從一開始就下意識地和好萊塢劃清界限,他要自己的團隊,他不是要控制他們,而是不想被別人控制!他給予自己的創作團隊全部的自由,他知道他是導演,他能夠在這些伙伴裡得到什麼、放棄什麼。這是一個共同創作的過程,但*終是由他把握好這場遊戲! 奧特曼*清楚地知道《巴頓將軍》和《虎!虎!虎!》的價值。而當時他的位置是如此廉價,他根本不計較這些表面的虛榮。他要的是控制好預算,不給自己找麻煩,讓投資方不再關注他的片子,*終完成自己的願望。
 
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