| | | 他們就是電影(20世紀電影大師小傳及作品) | 該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體 | 【市場價】 | 408-590元 | 【優惠價】 | 255-369元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787010189918 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:人民
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ISBN:9787010189918
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作者:江小魚
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頁數:308
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出版日期:2018-03-01
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印刷日期:2018-03-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:271千字
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江小魚著的《他們就是電影(20世紀電影大師小傳及作品)》分別列舉了**有個性鮮明的世界20位電影導演,時間跨度近百年。書中內容將每位導演介紹的**詳細,並配有電影海報劇照,史料性、可讀性**強。在每套書繫列推出之際,作者將在全國大中學開展電影講座配合此套書的發行。同時,還有十幾位**知名導演聯袂**。
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江小魚著的《他們就是電影(20世紀電影大師小
傳及作品)》介紹了世界電影史上具開拓精神及商業
性和票房號召力的十大電影導演:謝爾蓋·M·愛森
斯坦(俄羅斯),阿爾弗雷德·希區柯克(美國),
斯蒂文·斯皮爾伯格(美國),詹姆斯·卡梅隆(美
國),喬治·盧卡斯(美國),弗朗西斯·福特·科
波拉(美國),塞爾吉奧·萊奧內(意大利),呂克
·貝松(法國),薩蒂亞吉特·雷伊(印度),北野
武(日本),他們在不同時期、不同地區將電影工業
提升到不同凡響的高度。
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上帝忘了自己是誰 ——【美】斯坦利·庫布裡克(StanleyKubrick) 1928-07-26至1999-03-07 好萊塢的無冕** ——【美】馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese) 1942-11-17 關於性別的顛覆 ——【西】佩德羅·阿爾莫多瓦(PedroAlmodovar) 1949-09-24 一半是天使,一半是魔鬼 ——【美】昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino) 1963-03-27 黑暗裡的狂歡 ——【美】大衛·芬奇(DavidFincher) 1962-08-28 挑釁的藝術 ——【日】大島渚(NagisaOshima) 1932-03-2l至2013-01-15 意式西部片之父 ——【意】賽爾喬·萊昂內(SergioLeone) 1929-01-03至1989-04-30 電影魔術師 ——【加】詹姆斯·卡梅隆(James Cameron) 1954-08-16 影壇孤獨的探索者 ——【法】呂克·貝松(Luc Besson) 1959-03-18 無與倫比的“星戰”之父 ——【美】喬治·盧卡斯(GeorgeLucas) 1944-05-14 電影世家的“教父” ——【美】弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola) 1939-4-7 日本電影復興的旗手 ——【日】北野武(KitanoTakeshi) 1947-01-18 商業與藝術的*高境界 ——【美】史蒂芬·斯皮爾伯格(Steven Spielberg) 1946-12-18 印度新電影的拓荒人 ——【印度】薩蒂亞吉特·雷伊(SatyajitRay) 1921-05-02至1992-04-23 “放下*,拿起攝影機!” ——【法】讓·呂克·戈達爾(Jean-LucGodard) 1930-12-03 異端的嚎叫 ——【意】皮埃爾·保羅·帕索裡尼(Pier Paolo Pasolini) 1922-03-05至1975-11-02
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1928年7月26日,庫布裡克出生於美國紐約曼哈
頓的一個猶太人家庭。 獅子座的男人都有相似的特點:強勢、驕傲、偏
執、無比旺盛的控制欲、**之風。一個擁有強烈控
制欲望的男人,往往都是缺乏安全感的,但庫布裡克
卻具有與生俱來的**的自信心。他堅持對自己作品
的自主性,並揚揚得意地看著眾人依照他的意見行事
。如前所述,每個鏡頭都要拍無數遍的“惡習”,貫
穿了他創作生涯的始終。通常來說,演員前幾遍拍攝
的情緒和反應,往往已經足夠充分和到位,而當同一
條內容拍攝超過10遍的時候,不耐、焦躁、疲憊、厭
倦等情緒便逐漸控制了演員們的大腦,他們的表演就
呈現出越來越多的怪異與癲狂,這種怪異與癲狂,卻
恰恰是庫布裡克想要的。 1965年,拍攝《200l:太空漫遊》時,庫布裡克
的控制欲望登峰造極。為了完成影片龐大的制作,庫
布裡克召集來各個領域的人:美術史家、作家、科學
家、知識分子等等,他能和任何領域的專家對等討論
。庫布裡克堅持一切設計都要有科學根據,太空飛船
“發現號”造價高達75萬美元,每小時轉速能達5公
裡,但卻沒給它幾個鏡頭,由於工作量很大,美工部
門跟不上節奏,庫布裡克就安裝了監視器來監督他們
工作,直到他們拿出工會的規定並以罷工威脅他拆除
。 摒棄數字特技的庫布裡克很多時候就像是在畫畫
,他堅持回到無聲電影時代,使用逐格拍攝技法,攝
影機經常是一毫米一毫米地移動、曝光,然後合成。 這使得電影的拍攝時間無限期地延長,甚至引得米高
梅公司的高層不得不派人下來詢問庫布裡克: “
2001”究竟是電影的片名,還是電影上映的日期?盡
管如此,庫布裡克依舊我行我素,在公司派人下來審
查時,他就帶著他們去外景轉一圈,然後讓助手偽造
一些進度表貼在牆上。 而在《發條橙》拍攝前,庫布裡克買了過去10年
舊的建築雜志,以尋找符合他想像的建築和場景,《
時代》的評論家羅伯特·休斯後來評論說,這部影片
涉及的繪畫、建築、雕塑和音樂等,都在未來的文化
潮流中扮演了重要角色。像《2001》一樣,音樂的使
用令人叫*,除了與暴力場景一同出現的貝多芬的《
歡樂頌》、羅西尼的《威廉·退爾》《賊鵲》以及埃
爾加的“威風凜凜的進行曲”等古典名曲,阿萊克斯
強奸作家女主人,嘴裡哼著**的《雨中曲》。此外
,庫布裡克還想得到平克·弗洛伊德Atom Heart
Mother Suite的授權,包括隨便編輯,被拒*後,他
有點不舍地給音像店貨架上的這張唱片來了個鏡頭。 為了拍攝《2001:太空漫遊》中月球表面的場景,庫
布裡克使用了數噸沙子,這些沙子都經過清洗和染色
……性、暴力與科幻
這似乎是三個不相關的詞,但它們卻構成了庫布
裡克電影的關鍵詞。盡管他拍攝的影片題材各異、風
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