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影視鋻賞
該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體
【市場價】
438-635
【優惠價】
274-397
【介質】 book
【ISBN】9787301148112
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內容介紹



  • 出版社:北京大學
  • ISBN:9787301148112
  • 作者:陳旭光//戴清
  • 頁數:373
  • 出版日期:2009-01-01
  • 印刷日期:2018-06-20
  • 包裝:平裝
  • 開本:16開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:362千字
  • 《影視鋻賞》北京大學出版社出版。適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
  • 本書旨在指導普通大學生如何欣賞、鋻別當代最為普及的藝術形式——電影和電視,繫統論述影視藝術的鋻賞知識,通曉易懂,語言生動。
  • 陳旭光,北京大學藝術學院教授,博士,碩士研究生指導導師。 1982-1987浙江師範大學中文繫讀本科,1987-1991浙江麗水師範專科學校任教,1991-1994北京大學中文繫攻讀現當代文學碩士學位,1994-1997北京大學中文繫攻讀現當代文學博士學位,1997-北京大學藝術學繫任教,任職講師,1999-2003任職副教授,2004任職教授 主要社會兼職有中國高教影視學會理事、中國高校影視教育委員會秘書長,常務理事、中國電視家協會高校藝術委員會理事、《詩探索》雜志編委、常務編輯;第六、七、八、九、十、十一屆北京大學生電影節特邀評委 開設主要課程有《影視鋻賞》、《電影史專題》、《美學藝術學名著精讀》、《當代文化與藝術研究專題》、《藝術概論》、《影視藝術概論》、《影視學專題》。 主要研究方向:藝術理論、當代文化藝術思潮、影視文化、中外電影史等。
  • **編 電影藝術論
    第一章 導論:影視藝術概說
    一、影視概說:什麼是電影?什麼是電視?
    二、影視藝術作為新藝術及其復雜性
    三、影視文化之反思

    第二章 “追求永恆”與“第七藝術”的誕生
    一、電影:“第七藝術”的命名
    二、電影成為藝術:心理動因和物理原理
    三、新興的電視媒介與電視藝術

    第三章 語言的自覺:電影走向獨立藝術之途
    一、電影藝術的語言自覺
    二、電影藝術自覺的歷程

    第四章 綜合性:電影藝術與其他藝術
    一、電影與戲劇
    二、電影與文學
    三、電影與造型藝術
    四、電影藝術的綜合性辨析

    第五章 電影文化的廣闊空間
    一、電影藝術的“文化革命”
    二、電影文化與公共文化空間的誕生
    三、電影藝術的多元文化性
    第六章 電影藝術的創造與生產
    一、電影藝術的創作過程和集體創造性
    二、編劇:“一劇之本”的創作
    三、導演:導演作為中心
    四、演員:表演的藝術

    第七章 影視藝術的語言
    一、攝影機的創造
    二、影視藝術語言要素:鏡頭與畫面、色彩與光、聲音
    三、影視藝術語言的辯證法:蒙太奇與長鏡頭

    第八章 影視藝術的接受
    一、格式塔心理學
    二、關於銀幕的譬喻:窗戶·畫框·夢·鏡子?
    三、影視藝術接受的心理特點

    第九章 影視批評
    一、影視批評的角度
    二、影視批評的方法與流派
    三、影視文化批評及實踐:《電影傳奇》、《藝術人生》

    第二編 電視劇藝術論
    第十章 電視藝術的生產
    一、電視藝術形態
    二、電視生產流程與重要環節
    三、電視劇藝術

    第十一章 電視劇的發展概況
    一、電視劇的發展流變
    二、電視劇的創作與制作管理
    三、電視劇的營銷與播出
    第十二章 電視劇的鏡語追求
    一、用鏡語表情達意
    二、情節化鏡語的**地位
    三、類型化的鏡語基調
    四、電視化的鏡語特質

    第十三章 電視劇的敘事藝術
    一、敘事結構安排
    二、敘事時空設置
    三、人物塑造

    第三編 影視作品鋻賞
    第十四章 “元電影”:關於電影的電影
    一、《天堂影院》:我們在電影中長大
    二、《後窗》:“窺視”的“合法化”
    三、《開羅的紫玫瑰》:在不同的時空中自由穿行
    四、《雨中曲》:電影歷史的電影化表現

    第十五章 心靈的歷史與文化的像征
    一、《戰艦波將金號》:衝突的張力,理性的**
    二、《淘金記》:一個小人物的“含淚的笑”
    三、《公民凱恩》:現代性的深遠指向
    四、《偷自行車的人》:“還我普通人”
    五、《鐵皮鼓》:“小人兒”看到的壁畫、“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生
    六、《何處是我朋友的家》:簡單,但醇厚、深刻

    第十六章 現代主義與後現代主義的浪潮
    一、《四百下》:特呂弗的“胡作非為”
    二、《廣島之戀》:記憶的夢魘,意識的流動
    三、《筋疲力盡》:“新浪潮”電影美學的宣言書
    四、《第七封印》:銀幕上的哲學
    五、《羅生門》:“非確定性”的深度與魅力
    六、《邦妮與克萊德》:“雌雄大盜”的黑色幽默變奏曲
    七、《飛越瘋人院》:關於“瘋狂”的話語權力
    八、《疾走羅拉》:時間的“後現代”遊戲與“新人類”一族之“酷”

    第十七章 中國的道路
    一、《一江春水向東流》:以家庭為載體的民族心靈史詩
    二、《小城之春》:“家”的寓言和心理的寫實
    三、《早春二月》:中國知識分子的“早春憂郁”與“多餘人”形像
    四、《黃土地》:“文化尋根”的世紀悲涼與影像美學的崛起
    五、《紅高梁》:生命的勁舞,感官的盛宴
    六、《重慶森林》:迷失在都市叢林中
    七、《陽光燦爛的日子》:成長的煩惱與青春的詩意
    八、《小武》:“紀實”的補課與救贖
    九、《集結號》:雙重突破與“平民的勝利”

    第十八章 電視劇佳作賞析
    一、歷史劇——《雍正王朝》、《貞觀長歌》、《大明王朝1566》:文化變遷,再度闡釋
    二、軍旅劇——《DA師》、《歷史的天空》、《亮劍》、《士兵突擊》:英雄模式的新變
    三、家庭倫理劇——《渴望》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《空鏡子》、《金婚》:人倫之和的主調與變奏
    四、諜戰劇——《暗算》、((特殊使命》、《英雄虎膽》:主旋律的奇異變奏
    附錄一 外國電影精品編年
    附錄二 中國電影精品編年
    附錄三 中國電視劇重要作品編年
    主要參考書目
  • 二、影視藝術作為新藝術及其復雜性 然而,從1895年誕生至今,電影並非一開始就為人們接納為藝術。電影在一開始被視作馬戲團的雜耍,是不入流的。在此後的很長一段時間內,電影總是被看做“視覺消遣品”。電視*是長時期糾結在傳媒與藝術的爭論之中。這其中的原因頗為復雜,除了觀念上的問題之外,與電影、電視本身不無艱難地走向成熟的路程,與它們跟科學技術的密切關繫、自身獨特的工業化生產流程和商品屬性等都有一定的關繫。而且,*為重要的是,一門藝術的成熟總是有其艱難而漫長的歷程,相較於在電影產生之前的六門藝術的源遠流長,影視藝術的歷史隻有短短的百年。
    1.電影藝術的復雜性 關於電影,歷來有不少理論家曾作過描述和界定。法國電影理論家馬賽爾·馬爾丹曾從幾個方面描述過電影:“一項企業,也是一門藝術”,“一門藝術,也是一種語言”,“一種語言,也是一種存在”。
    的確,任何事物,從不同的角度看,會得出不同的看法和結論。作為一個復雜的文化現像,一個“總體文化現實”,電影也是如此。從上述馬爾丹的論述再推而廣之,我們還可以說,從商品消費和市場流通的角度看,電影是一種具有極大的經濟效益的商品;從它的生產流程的特點看,電影既是一種以導演的個體創造為主的集體的藝術創造,又是一種巨大的文化工業,是一種規模化的大工業生產;還可以從大眾傳播學的角度,把電影看作一種大眾傳播交流媒介、一種政治與宣傳工具、一種意識形態**機器等。當然在這裡,我們把電影定位在藝術上,或者說主要從藝術和藝術學的角度來研究電影,也是有充足的源自於電影自身的本體論依據的。
 
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