陝甘寧邊區高等法院，1937年刑字第2號案件。
發人深省的題材，見證了延安革命政府堅守法律的公平性、正義性。
一部真正有思想有正能量的電影。
王興東所著《黃克功案件》，尊重歷史，還原歷史，客觀的描述事件經過，主管的加入了主人公的人格色彩，是審判題材電影的新突破。

王興東所著《黃克功案件》繫重大歷史題材《黃 克功案件》電影劇本，內容圍繞全面抗戰爆發不久， 延安發生的一起紅軍將領黃克功因情感糾紛在延河畔 槍殺了陝北公學女學員劉茜的惡性案件。案件發生後 ，以毛澤東為首的中共中央高度重視，親自過問案件 ，保衛部門縝密細致偵察，邊區最高法院最後以公開 、公平、公正的原則判處黃克功死刑並立即執行。

於藍 序很有意義的故事
電影文學劇本
楊勝群 發人深省的題材
史超 我見證，在延安堅守公平正義的***
王興東 劇本就是鋸本，忍痛鋸掉多餘的東西
王放放 一部真正有思想的正能量的電影
王浙濱 法律應該被信仰
陳嵩生 翹首期盼正氣歌
成秦燊 法律的尊嚴人性的光輝
毛孩 飾演偉人，演繹的是他的未來而不是過去
王凱 用心做出來的好作品
馬薇薇 尊重歷史 迸發**
戴江 軍人本色
劉懿增 力求穩重與詩性兼備
雒海良 客觀與主觀的平衡
趙衛防 審判題材電影的新突破
田水泉 我黨早期法制建設的銀幕頌歌
倪壽明 信仰法律 崇尚公正
張建偉 電影《黃克功案件》的法眼觀察
謝飛 跋 不同凡響的電影

2012年歲末，他完成了導演處女作《許海峰的* 》，作為中宣部確定的十八大獻禮影片，產生了廣泛 的社會影響，還獲得了米蘭**體育電影節一個評委 會獎。但他覺得在創作上要沉澱一段時間，總是聽他 說在寫總結，不為發表隻寫給自己。這部導演處女作 ，他似乎有太多、太多的教訓值得總結。也許是影片 藝術顧問謝飛導演說的一句話，對他產生了影響：作 為一個青年導演，隻要有機會，就是要不停地拍，隻 有在拍攝中纔能真正地學習導演，積累經驗，總結教 訓，建立自信。
我了解他，一旦下定決心，定會義無反顧。
為拍攝電影《許海峰的搶》，我放棄了曾經長期 合作的團隊，組建了一個年輕的創作集體。我在《許 海峰的*》制片人手記中這樣寫道：“以他們的個人 成長經歷與許海峰共鳴，創作中他們會有感而發。我 希望這是一部青年人拍給青年人看的電影，同時也是 拍給上世紀50年代出生的一代人回首青春的電影。對 於青年人來說，未來是未知的。許海峰在供銷社賣化 肥時，*不會想到自己有**會成為世界**。隻有 奮鬥，隻有向前，哪怕注定是一段彎路，哪怕被困難 打倒、被挫折擊敗，也不放棄。如果放棄了，等於放 棄了自己的一生。許海峰影片中的這些臺詞，是從年 輕的創作者心裡流淌出來的。” 所不同的是，《黃克功案件》表現的是塵封77年 在延安發生的真實事件，雖然劇本提供了扎實的基礎 ，故事性極強，戲劇充滿張力，各色人物性格鮮活， 但同一時代的延安已被多次搬上銀幕，並產生了很大 的社會影響。對於這個沒有足夠經驗和創作準備的年 輕團隊，想要**前輩、**同行、**自己，無疑 都將充滿挑戰。
這個選擇，對於制片人來說確有風險，但王放放 卻是說干就干。
**步，查閱大量資料。所有關於那個年代在延 安發生的事件、人物都認真研究，再把劇本中的人物 放到那個環境裡去思考、去定位。其實，我後來想， 無論是中、青年導演還是老導演，就是1942年在延安 出生的謝飛導演，對於如何真實再現延安，藝術再現 那個歷史年代，都是巨大的挑戰。如何消化相當大量 的無窮盡的資料，如何讓死的資料在頭腦中復活，如 何讓觀眾隨著影片走進那個年代，仿佛身臨其中，不 同的導演一定有不同的路徑。由於王放放是學理科出 身，我發現他在梳理資料時，時空年代**清晰。故 事發生在1937年10月5日至10月11目之間的延安，但 導演卻沒有直奔目標，而是像要拍一部鴻篇巨制，凡 是與延安有關的事件和人物，甚至於後來奔赴延安的 革命青年，都在他研究的範圍之內。兩個月下來，他 再談劇本，再談延安，再談未來的影片，已**不同 。扎實的資料儲備，是導演的基本功課。
第二步，到延安實地考察。我**次到延安的感 受，就是發覺這裡是會改變一個人的地方，尤其是年 輕人。你會發現，沒有什麼偉大的事業不能完成，沒 有什麼宏偉的目標不能實現。王放放帶領一個年輕的 團隊奔赴延安，同樣受到一次精神的洗禮。在陝西省 檔案館，他們查看到了當年黃克功案件審判全過程的 原始資料，如獲至寶。可惜檔案館隻準閱讀，不準拍 照。他們找到了對黃克功案件有深入研究的專家學者 ，請教探討。*後到陝甘寧邊區政府、邊區高等法院 及看守所舊址實地考察。我看到了他們拍攝的許多照 片，那裡一片荒涼，但那裡是我們應該敬仰的地方， ***、謝覺哉、雷經天……就是在那裡，奠定了中 華人民共和國法律的基石。那裡留下了太多的歷史信 息需要去捕捉，*給影片的視覺效果提供了極有價值 的參考。從延安歸來的導演，好像打足了氣，充滿了 自信和挑戰的勇氣。
第三步，對文學劇本大膽提出修改意見。劇本《 審判黃克功》的主線是毛澤東和賀子珍，他們對如何 審判自己的愛將黃克功，充滿情感糾結，矛盾衝突在 他們夫妻中展開。令編劇長期困惑的是，這樣的角度 難以擺拖“人治”的陷阱，在主題立意上沒有*大突 破，在藝術表現形式上依然重蹈覆轍。導演王放放從 延安回來大膽提出，影片的主人公應該是審判長雷經 天，隻有他纔能與黃克功形成對立體。他們曾經是長 征時情感交融的好戰友，此時卻是這起案件審判中的 法官與被告。理智與情感，法律與情感，是審判題材 永恆的主題。銀幕上要塑造出陝甘寧邊區高等法院一 位秉公執法、嶄新脫俗的法官形像。這個大膽的設想 意味著劇本幾乎要重寫，但這也可能是劇本**的出 路。我們的劇本討論會持續了幾天。當然，我們*可 能有如此的政治遠見。一年半以後，黨的十八屆四中 全會的主題是研究“全面推進依法治國”，這在我黨 歷**也是**次。當時我們隻是明晰地感覺到，我 們找到了劇本*貼切的角度、*準確的主題思想、* 嶄新的人物形像。劇本的修改過程就是一次次的自我 否定的過程，關鍵是要選準方向。令我欣喜的是，編 劇接受了這個顛覆性的意見。
可以說，是這個年輕團隊用不凡的智慧和果敢的 行動證明了自己，讓我重新思考預想的種種風險是否 存在。
看世界杯足球賽，我除了欣賞綠茵場上大智大勇 的足球明星，*欣賞場外真正的核心球隊主帥。荷蘭 隊主帥範加爾就是一位知人善用的神奇人物。他對球 員能力的把握有著非凡的洞察力，讓我這個看球的人 在思索，我應該向他學習什麼。我認為電影制片人和 足球教練相同的是，一定要有知入善用的本領，要有 善於發現人纔的眼光和大膽使用人纔的氣魄。教練若 用人不當，可以輸掉一場比賽或斷送一個教練的執教 生涯。制片人若用人不當，會讓編劇美好的設計前功 盡棄，會讓投資者的資金付諸東流，會同樣斷送一部 影片。
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