| | | 千刃千眼 | 該商品所屬分類:藝術 -> 戲劇 | 【市場價】 | 432-627元 | 【優惠價】 | 270-392元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787220111457 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
| 【本期贈品】 | ①優質無紡布環保袋,做工棒!②品牌簽字筆 ③品牌手帕紙巾
| |
版本 | 正版全新電子版PDF檔 | 您已选择: | 正版全新 | 溫馨提示:如果有多種選項,請先選擇再點擊加入購物車。*. 電子圖書價格是0.69折,例如了得網價格是100元,電子書pdf的價格則是69元。 *. 購買電子書不支持貨到付款,購買時選擇atm或者超商、PayPal付款。付款後1-24小時內通過郵件傳輸給您。 *. 如果收到的電子書不滿意,可以聯絡我們退款。謝謝。 | | | | 內容介紹 | |
-
出版社:四川人民
-
ISBN:9787220111457
-
作者:[日]蜷川幸雄
-
頁數:211
-
出版日期:2019-03-01
-
包裝:平裝
-
開本:32開
-
版次:1
-
印次:1
-
字數:138千字
-
-
「希望我的舞臺能夠成為一個磁場,講述人們說不出的夢想。」
蜷川幸雄,一個壞脾氣的導演、一個叛逆的天纔、一個孤獨而狂熱的逐夢人。
書名“千刃千眼”取自書中的“假如觀眾席裡坐著一千名青年,他們手裡就等於握著一千把利刃”這樣一句話。蜷川曾說,時至**他已七十七歲,卻仍舊無法逃離這句詛咒。這本隨筆集,承載的正是他年輕時沸騰噴濺的決心與熱情。蜷川發自真心寫下的這些文字,也使得本書中所記載的每一個故事都充滿魅力,耐人尋味。
* * *
◎按時間順序梳理了蜷川戲劇生涯的開端與發展,從做演員時期的點滴到成為暢行世界的**導演。
◎深度訪談多角度呈現蜷川的性情與戲劇理念,詳細講述了代表作《蜷川麥克白》的創作過程。
◎抒發了其對於商業戲劇的獨到見解,分享了在這一領域的奮鬥歷程和心得體會,極具啟發意義。
◎記錄了與艾倫·裡克曼、岡本健一等**演員的幕後合作故事,並闡述了“扔煙灰缸導演”標簽背後獨特的演員培養觀點。
◎舉著菜刀大吼大叫,自制報紙怒懟劇評人,率性的生活隨筆,用細膩敏銳的文筆,編織出另一個引人入勝的舞臺。
* * *
#蜷川語錄#
關於戲劇理念,他說:
“我想要打造出一個一切都被舞臺吞噬的戲劇世界。從路上的泥濘到天空,無一不包。”
“對處於生活中的人來說,戲劇的目的就是幫助他們忘記現在。”
關於導演的作用,他說:
“將背負著形形色色不同日常的觀眾帶進戲劇的時間,也就是進入非日常的時間和空間中,這就是導演的工作。”
“假如觀眾席裡坐著一千名青年,他們手裡就等於握著一千把利刃。我想,我得打造一個足以對抗千把利刃的舞臺。那就是我的使命。”
關於職業生涯,他說:
“我已經上了年紀,當導演也過了22 年,但還是持續地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快,一路奔馳倒數,直到終點。不過大家總笑著說:‘蜷川先生纔不會有終點,等大家都死了,你還是會繼續做戲吧。’”
-
本書是日本導演蜷川幸雄的回憶錄,由自傳性隨筆和表達戲劇理念的短篇文集組成。全書從他的戲劇生涯發端開始追溯,呈現了日本20世紀60年代小劇場運動的氛圍,與後來成為知名演員和劇作家的同僚們的過往點滴,以及轉型進入商業戲劇後所面臨的挑戰,並回憶了如何開啟世界各國的巡演之門。書中所涉話題包括為何起用明星、如何讓戲劇舞臺進入“非日常”的世界、如何培養演員等重要觀點。
蜷川幸雄的舞臺風格充滿激情,兼顧藝術性與商業性。在長達半世紀的導演生涯中,他執導了超過百部作品,將歌舞伎的表演形式運用於西方經典戲劇的演出中,形成了獨特的戲劇美學,並憑借對莎士比亞戲劇的深刻詮釋獲得國際聲譽,被稱為“世界的蜷川”。而他熾熱的文字也像戲劇作品一樣,直率犀利、不拘一格,從這裡出發,同樣可以走進蜷川幸雄燃燒的藝術世界。
-
蜷川幸雄(1935—2016),出生於日本埼玉縣川口市,1969年以《真情滿溢的輕薄》崛起於前衛小劇場運動,1974年以《羅密歐與朱麗葉》進入商業戲劇領域。自此以後,作為日本代表性的戲劇導演,長期活躍於世界各國的戲劇舞臺上。著有《導演術》(合著,築摩文庫)、《Note 1969—2001》(河出書房新社)等。
-
第一章 我的戲劇自傳 從演員到導演(1955—1965) / 3 騷亂的新宿時代(1966—1973) / 21 千把利刃(1974—1983) / 39 憂郁的季節(1984—1989) / 57
第二章 戲劇這種病 深夜對談:何謂導演 / 77 破碎的鏡子 / 90 強風將息 / 94 一切都在舞臺上:與朝日劇評抗爭記 / 96 走進非日常空間的艱難和樂趣 / 109 《1991·等待》的集體創作法 / 115 總有**要還以顏色 / 119 媒體的獵巫:請辭NHK 紅白歌唱大賽的理由 / 122 戲劇與我 / 124 演藝工作者的一體感 / 124 《雲雀卡門》的夢想 / 125 令人贊嘆的喜劇人 / 127 《蜷川麥克白》和兩位少年 / 129 導演的孤獨:仰望飯店的天花板 / 130 被戲劇病魔持續侵襲 / 132 為了遇見新的自己 / 134 年輕工作人員給我的磨煉 / 135 《鼕末探戈》:戲劇的文化交流 / 138 暢行世界的戲劇 / 141 我的宴會服裝 / 141 貪戀少年時的** / 143 年輕導演纔氣縱橫的英國 / 144 倫敦的演員甄選 / 146 導演的新起點 / 148 飛天坐墊的必要 / 150 人生不能無戲 / 151 繼續丟煙灰缸 / 153 不為人知的老街劇場 / 155 以舞臺觀點看建築:西本願寺、飛雲閣 / 157
第三章 千種眼神 溝通的訓練 / 163 令人懷念的甜美地獄 / 165 膽小的我 / 167 駒込車站的杜鵑 / 170 與音樂的深厚關繫 / 172 與年輕人的共鳴 / 175 烙 印 / 175 銚子高中 / 176 成年人也很辛苦 / 178 培養有個性的演員 / 179 育兒是成人的學校 / 181 情欲的鮮紅花朵 / 184 彼岸花 / 184 山 茶 / 185 薔 薇 / 185 罌 粟 / 186 緋 櫻 / 186 時間的方盒 / 188 海外的邂逅 / 191 夢幻舞臺 / 193 戲劇教育論 / 196 與松田優作一致的演技論 / 196 高橋一也的表現力 / 197 對宇崎龍童的嫉妒 / 199 岡本健一的甄選 / 200 我的三個東京 / 203 三首安魂曲 / 205 花柳錦之輔 / 205 鹽島昭彥 / 206 太地喜和子 / 208 另一所學校 / 210
後 記 文庫版後記
| | | | | |