這本由胡虧生著的《黃梅戲人物》的研究對像是黃梅戲界有一定藝術成就和影響的老中青代表性人物。《黃梅戲人物》按照尊重事實、強化史論的寫作思路，通過對嚴鳳英、王少舫、韓再芬、趙媛媛等在黃梅戲發展**的不同時期的代表人物戲曲人生的藝術實踐與風采的記述與評論，展現了他們不平凡的藝術人生和舞臺風采，以及整個黃梅戲藝術的歷史發展過程。

《黃梅戲人物》由胡虧生所著，共評價了黃梅戲界的老中青三代藝術家 ，他們分別是嚴鳳英、王少舫、陸洪非、時白林、金芝、胡連翠、黃新德、 丁同、馬蘭、吳亞玲、李文、韓再芬、趙媛媛、熊辰龍等。《黃梅戲人物》 通過對黃梅戲發展史上不同時期有成就有影響的代表人物戲曲人生的藝術實 踐與風采的記述和評論，既使讀者感受到他們作為單個人鶴立雞群的不平凡 的藝術人生和舞臺風貌，又使讀者感受到整個黃梅戲藝術薪火相傳的艱難曲 折的歷史發展過程。在第十六章《未來的星空》和附錄《出戲出人的平臺與 窗口》兩個篇章中，還簡要介紹了2006年新評出的“五朵金花”和2007年“ 尋找到的七仙女”，以及“中國安慶黃梅戲藝術節”的情況。思想內容豐富 、觀點新穎獨到，材料翔實，體繫完整是該書的最主要的特點。

序
緒論
一、關於“唱響黃梅戲”的思考
二、對黃梅戲人物代表性的討論
第一章 嚴鳳英的坎坷人生及其藝術精神
一、嚴鳳英短暫的戲曲人生
二、嚴鳳英的代表作和演唱特點
三、嚴鳳英的表演風格與藝術精神
四、嚴鳳英的拜師收徒即繼承和傳承
五、《嚴鳳英》的藝術形像與王冠亞
第二章 王少舫的戲劇人生和**貢獻
一、王少舫的戲劇人生
二、王少舫對黃梅戲的**貢獻
三、王少舫的家庭與黃梅戲
第三章 陸洪非的黃梅戲創作與研究
一、陸洪非的創作經歷與《天仙配》
二、陸洪非的研究與《黃梅戲的源流》
三、陸洪非的愛人林青與《風塵女畫家》
第四章 時白林對黃梅戲音樂的創新和研究
一、時白林的黃梅戲音樂創作的藝術成就
二、時白林的創新與《黃梅戲音樂概論》
三、時白林的音樂創新原則和方法
四、時白林與“丁氏家庭”的薪火相傳
第五章 金芝的創作與黃梅戲的新輝煌
一、金芝的舞臺劇創作與《羅帕記》
二、金芝把文學作品改編為戲曲電視劇
三、金芝的戲評和文論
四、對金芝藝術成就的簡要概括
第六章 胡連翠與黃梅戲的音樂電視劇
一、胡連翠的導演歷程及其藝術成就
二、胡連翠對戲曲電視劇的思考
三、胡連翠取得成功的若干因素
第七章 黃新德的藝術道路和風采
一、黃新德的從藝歷程和風格特點
二、黃新德與神話劇《龍女》
三、黃新德與《李師師與宋徽宗》
四、黃新德與《柯老二入黨》
第八章 丁同的舞臺生活及藝術風采
一、丁同的舞臺藝術與《小店春早》
二、丁同塑造的三個悲情人物形像
三、丁同演唱的現代戲與塑造的女性形像
第九章 馬蘭的戲曲春秋與其創造的輝煌
一、馬蘭的藝術風采：花開與花落
二、馬蘭主演《嚴鳳英》：豐碑的再現與再造
三、馬蘭主演《遙指杏花村》：愛情和梅花獎的獲得
四、馬蘭主演《紅樓夢》：再次唱紅北京、香港
五、馬蘭的抉擇：堅守與離開
第十章 吳亞玲的辛勤耕耘與金花年華
一、吳亞玲的累累碩果與藝術成就
二、吳亞玲、蔣建國與《桃花扇》
三、吳亞玲的創新與《牆頭馬上》
第十一章 李文對創新的追求與實踐
一、李文的藝術風采和追求
二、李文首演由小說改編的舞臺劇《啼笑姻緣》
三、李文主演新改編的歷史劇《長恨歌》
第十二章 韓再芬的舞臺英姿與風貌
一、韓再芬的舞臺風貌與藝術影響
二、韓再芬主演《鄭小嬌》：一顆新星的升起
三、韓再芬主演《血狐帕》：一次由模仿到創造的轉折
四、韓再芬主演《徽州女人》：一部新經典的問世
五、韓再芬主演戲曲電影：傳統與現代的成功對接
六、對韓再芬成纔因素的簡要反思
第十三章 趙媛媛的堅守與其舞臺亮點
一、趙媛媛對黃梅戲的堅守
二、趙媛媛推出的三年一部大戲
三、趙媛媛與《桃花女》及當了副校長以後
第十四章 熊辰龍的積極進取與其綠葉精神
一、安慶市戲壇上的臺柱子
二、熊辰龍主演的四部愛情悲劇
三、重任在肩的帶頭人
第十五章 黃梅戲的前輩薪火
一、已知的黃梅戲*早的女性藝人胡普伢
二、有一定知識文化的黃梅戲早期藝人洪海波
三、組建和苦撐黃梅戲班社的有功之臣琚光華
四、黃梅戲《天仙配》改編底本的口述者胡玉庭
五、獻出《女駙馬》原作手抄本《雙救舉》的左四和
六、口述並親自演繹生活小戲《砂子崗》的胡遐齡
第十六章 黃梅戲的未來星空
一、對過去星空的簡略回顧
二、新世紀綻放的“五朵金花”
三、新世紀尋找到的“七仙女”
附錄：出戲、出人的平臺與窗口——“中國安慶黃梅戲藝術節”評介
一、**屆中國安慶黃梅戲藝術節
二、第二屆中國安慶黃梅戲藝術節
三、第三屆中國安慶黃梅戲藝術節
四、第四屆中國安慶黃梅戲藝術節
五、第五屆中國安慶黃梅戲藝術節
六、對藝術節的簡短的評價
主要參考書目、雜志和資料
後記