概念書籍設計在我國藝術領域還屬於邊緣藝術範
疇，在藝術教育整體框架內更是缺少必要的研究和實
踐，李嶸著的《概念書籍創意設計與實踐研究》從書
籍形態在歷史長河中的演變入手，追溯書籍形態演變
的規律，分析指出了概念書籍出現的歷史必然性。給
出概念書籍的定義，即狹義的概念書籍僅作為藝術創
作作品，是作者藝術思想和某種理念的表達，是書籍
形式藝術的集中體現；廣義的概念書籍是由具有一定
整體的創作理念貫穿始終，而且有著突破性的書籍裝
幀設計形式，進入了商品流通領域，被大眾所消費的
書籍。概括總結了概念書籍的特征，並論述了概念書
籍在前瞻性與觀念性的思考，閱讀行為與設計技巧的
踫撞，設計思想和工學創新的結合，所表現出的自我
能量釋放和理論思維進步。同時又從當代藝術領域和
社會文化兩個層面，對概念書籍的審美價值和社會文
化心理需求進行詳盡研究。在藝術審美領域，概念書
籍有著當代藝術的審美特性。首先，它模糊藝術和生
活的界限，讓藝術成為生活中的一個行為，翻開圖書
閱讀就是一種藝術行為的開始；第二，它使我們看見
現實背後更貼近生存本質的一種現實，在這種現實裡
，除了理性的深刻之外，還有直覺對美的頓悟；第三
，概念書籍的陳列和展出，突顯了當代裝置藝術的特
征，參觀者深入其中，充分得到立體的、全方位的體
驗，並通過互動環節，有了更深層次的參與性。

1 中國書籍設計形態的演變
1.1 中國書籍的起源：簡牘
1.2 書籍藝術的雛形：卷軸書
1.2.1 絲帛書
1.2.2 紙書的出現
1.2.3 紙質卷軸書
1.3 冊頁書籍的過渡：經折裝和旋風裝
1.4 蝴蝶裝
1.5 包背裝
1.6 線裝
1.7 平裝和精裝
1.8 當代書籍
2 概念書籍的出現及特征
2.1 概念書籍的出現
2.2 概念書籍的特征
2.2.1 概念書籍的實驗前衛性
2.2.2 概念書籍的互動參與性
2.2.3 概念書籍的未來指向性
2.3 中國概念書籍發展現狀
2.4 迅猛發展的立體書
2.5 ****的書籍設計師及作品
3 概念書籍設計在當代藝術審美中的定位
3.1 書籍設計的基本內涵
3.2 書籍設計成為一種藝術的出現
3.3 概念書籍審美思辨
3.3.1 中國傳統書籍審美
3.3.2 現、當代書籍審美情趣的缺失
3.3.3 概念書籍審美探究
3.4 概念書籍與當代藝術審美的傳達
3.4.1 藝術審美性的*迭變革
3.4.2 概念書籍的藝術審美特性
4 概念書籍的當代文化價值
4.1 書籍在中國社會的獨特符號像征
4.2 書籍功用認識的演變
4.3 當代社會文化心理與概念書籍的需求契合
4.3.1 消費文化心理
4.3.2 高雅休閑文化心理
4.3.3 小眾個性亞文化心理
4.3.4 禮儀文化心理
5 概念書籍設計教學實踐
樊娟作品《九零後生》（圖47）
王洋作品《愛》（圖48）
王吉辰作品《蓮》（圖49）
張超作品《井底之蛙》（圖50）
郭潔作品《人之初，字像形》（圖51）
吳晗作品《節趣》（圖52）
朱紅禹作品《失落的方舟》（圖53）
孫玥作品《哈？》（圖54）
王馨瑤作品《解憂雜貨鋪》（圖55）
參考文獻