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M31藍光電影碟/BD50G【懸崖上的野餐/懸崖下的野餐】1975
該商品所屬分類:影視 -> 恐怖 驚悚 犯罪 懸疑
【市場價】
200
【優惠價】
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【介質】 book
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內容介紹



本店出售藍光碟,隻能在藍光機,PS3,藍光光驅上播放(DVD機,普通光驅無法播放)

音軌:英TRUE-HD5.1/英LPCM2.0/意LPCM2.0

字幕:意/中繁/中簡

◎片  名 Picnic At Hanging Rock
◎譯  名 懸崖下的野餐/懸崖上的野餐/野石坡上野炊/弔石坡的野食(導演剪輯版)
◎年  代 1975
◎國  家 澳大利亞
◎類  別 劇情/恐怖/神秘/驚悚
◎IMDB評分 7.7/10 (10,440 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0073540/
◎片  長 106 min 57 sec
◎導  演 彼得·威爾 Peter Weir
◎主  演 雷切爾·羅伯茨 Rachel Roberts ....Mrs. Appleyard
      威文·格雷 Vivean Gray ....Miss McCraw
      海倫·摩斯 Helen Morse ....Mlle. de Poitiers
      安·路易斯·蘭伯特 Anne-Louise Lambert ....Miranda (as Anne Lambert)
      加裡·麥克唐納德 Garry McDonald ....Const. Jones
      約翰·賈瑞特 John Jarratt ....Albert Crundall (as John Jarrett)
      Kirsty Child ....Miss Lumley
      Tony Llewellyn-Jones ....Tom (as Anthony Llewellyn-Jones)
      Jacki Weaver ....Minnie
      Frank Gunnell ....Mr. Whitehead
      凱倫·羅賓遜 Karen Robson ....Irma


◎簡  介

  1900年2月14日。情人節。一群在維多利亞某寄宿學校讀書的女學生在老師的帶領下外出郊遊。“懸崖邊”是當地的一個很有名氣的風景點,她們就在那裡進行野餐。飯後大家就在附近隨意地玩耍,或者休息。等到收隊點名之時纔發現,有幾名女生不見了。後來盡管經過了多方的努力,失蹤的女學生還是沒有能夠回來……

一句話評論

On St. Valentine's Day in 1900 a party of schoolgirls set out to picnic at Hanging Rock. ...Some were never to return.

A recollection of evil

彼得·威爾建立在真實事件基礎上的電影傳達出了神秘的氛圍及被壓抑埋葬了的歇斯底裡的性。

——芝加哥太陽時報

影片中的一切都經過了精心的重建。

——綜藝

影片節奏緩慢,色澤飽和,表演樸素,似乎具備了成為悶片的諸多要素,但它並不是。

——Reel評論

《懸崖下的野餐》需要觀者對其既有的觀看方式進行反思。

——舊金山編年史

彼得·威爾從不解釋那些女孩為什麼會失蹤,影片因此變得更為高明。

——AboutFilm

◎幕後制作

  影片根據1967年瓊·萊斯利(Joan Leslie)的小說改編,雖然小說是虛構的,但小說卻暗示事件本身有可能是真實的。這部兼具戲劇、神秘、恐怖、噩夢以及夢幻諸多特征的影片不是要探究發生了什麼,而是可能發生了什麼。

  在1900年的那個星期六裡到底發生了什麼?那些女孩是否進入了另一時空?她們是否被那天也在弔石坡附近遊蕩的兩個十幾歲的男孩****?或者她們隻是跌入了岩石縫裡?而在一周之後發現的那個女孩,在她身上又發生了什麼?她的鞋丟了,但她的腳卻並沒被尖利的石徑劃傷,難道她是漂浮在半空走路嗎?電影裡甚至出現了一本名為《弔石坡的謀殺》的書,似乎以此暗示這次失蹤事件是虛構的,但還有其他猜測,包括外星人的劫持等。影片所給的一些線索,如老師跑上山時裙子掉了,遇救的女孩艾爾瑪的胸衣不見了,所有的表在12點都停了,等等,但這些看似關鍵的線索對於問題的解答沒有任何作用,而是留給觀眾一個開放式的結尾。

  影片最成功的地方就在於它沒有任何既定的解釋。女孩們進入荒野,並且就此不見了。大自然為這一失蹤事件鍍上了神秘的色彩。澳大利亞的土著有著自己的理論,他們會認為這些岩石是有生命的,它們吞噬了外來的侵入者並保持了沉默。攝影機展示出了這些巨大陡峭岩石極富生命力的細節:遊蕩的蛇,爬行的蜥蜴,飛翔的鳥,盛開的鮮花,這些意味深長的畫面或許在暗示岩石後隱藏著的面孔,它使外來者處於被注視的境地。女孩們的消失是保存至今的未被損害的歐洲文明的覺醒?或者是性意識的復蘇而在世紀之交有意識地蒸發?或許彼得·威爾想要表達的是生活的神秘性,即不是任何事物都是可以靠理性來解釋的。影片在氣氛的營造上令人難忘,“我們工作的難度很大,”彼得·威爾在采訪時告訴《視與聽》雜志的記者,“我們努力創造出一種幻覺的、催眠術般的節奏,在這種節奏裡你會不去認識事物的真相,你不會去挖掘意義,而是沉入這種封閉的氛圍中。我盡了我一切的努力讓觀眾不去尋求問題可能的答案。”令人壓抑的英國維多利亞時期的文化價值與令人心迷情亂但備感無拘無束的自然環境形成鮮明的對照:懸崖上男性般粗獷的岩石撩撥著被壓抑女性的性意識。

  該片可與安東尼奧尼的《奇遇》(1960)相比,也是講的一個男人的妻子在地中海的失蹤;《放大》(1967)呈現了一個始終無法解決的謎團;而大衛·裡恩拍攝於1984年的根據福斯特小說改編的《印度之行》,則揭示了一個女人在受到外在力量的啟發後,內心被壓抑的性歇斯底裡地爆發出來,成為推動影片後半部分的力量。或許合理的解釋是:現代人已無法理解維多利亞時代人的性觀念,因此對發生於古老土地上令人不安的神秘事件始終無法完全理解。

  這部電影為當代澳大利亞電影作出了兩點貢獻:一是其優美的攝影;二是彌合了歐洲傳統和澳大利亞作為新大陸固有神秘文化間的差異。強烈的唯美風格、精致準確的構圖、堂皇考究的用光、精雕細琢的慢鏡頭使本片獲英國電影學院最佳攝影獎。此片使彼得·威爾揚聲國際,為70年代澳大利亞電影的復興立下汗馬功勞。他的影片展示了澳大利亞的奇特風光和文化異趣,表現了世俗生活中的非理性力量對理性世界的攪擾,成為那一時期澳大利亞新銳導演的代表。

 
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